Książę Meshchersky. Historia rodzaju

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 05:46

Zmarł przyjaciel poety Gabriela Derzhavina, gościnnego księcia Meshcherskiego. Poeta był tak zasmucony jego odejściem, że odpowiedział odą. Pomimo braku odycznych wymiarów i wielkości charakterystycznych dla gatunku, te osiemdziesiąt osiem linijek dotyka duszy czytelnika tak bardzo, że nieuchronnie rozpoczyna się poszukiwanie informacji o tym, kim jest książę Meshchersky i z czego jest znany. Okazuje się - nic. Najzwyklejsza osoba, choć przedstawiciel starożytnej rodziny. Książę Aleksander, nad którym Derzhavin tak bardzo się smucił, znacznie przewyższył sławę jego potomek Władimir, który pisał jako publicysta, a także wydawał i redagował pismo Grażdanin. Ale książę Włodzimierz zaczął publikować w 1887 roku, a oda Derżawina „O śmierci księcia Meszczerskiego” została napisana w 1779 roku, prawie sto lat temu.

Oda

Śmierć i wieczność to dwa tematy, które dotyczą wszystkich i nieustannie przecinają się w odeDerzhavin, bezprecedensowa szczerość i przenikanie tekstów - dlatego te wiersze szybko stały się sławne i zakochały się w czytelniku. Ich wiersze zawierają głęboką filozofię dotyczącą znikomej ludzkiej egzystencji i ogromnego, niezrozumiałego wszechświata, w którym wciąż żyje książę Meshchersky. Pocieszające dla czytelnika jest to, że Derzhavin ukazuje ludzkość jako część natury, która jest wieczna, a zatem i ludzie są częścią tej wieczności, chociaż każde indywidualne życie jest z pewnością skończone, krótkotrwałe i przemijające. W końcu każda osoba - szlachetna i nieznacząca - na pewno umrze.

Geniusz Derżawina zdołał połączyć życie ze śmiercią w radosnym odczuciu pierwszego i tragicznym doświadczeniu drugiego, a zmarły książę Meshchersky, lekką ręką poety, otrzymał wiecznie radosne życie - poeta tak głęboko i namiętnie wczuwał się w bliską przyjaciółkę. Śmierć jest ponura, nieubłagana, jest obojętna na to, że całe życie bohatera linii ody Derżawina było świąteczne, przepełnione pięknem i zadowoleniem, luksusem i błogością. Dramat jest spotęgowany do granic możliwości właśnie przez ten sprzeciw: na śmierć księcia Meszczerskiego nie można odpowiedzieć słowem „wyczerpało się”. Sam konflikt, rozwijający się w odie, jest sprzeczny, podobnie jak system figuratywny zastosowany przez autora.

Konflikt osadzony w strukturze ody prowadzi do zrozumienia, że dialektyczna esencja wszechświata jest sprzeczna i nie da się zjednoczyć z jednym ludzkim przeznaczeniem. „Gdzie stół był jedzeniem – tam jest trumna…” – werset wyjątkowy w swym bogactwie. „Po śmierci księciaMeshchersky” - oda do jedenastu zwrotek, w których w każdej linii życie próbuje oprzeć się śmierci.

Konfrontacja

Osiem linijek każdej zwrotki tej ody koniecznie deklaruje sprzeciw życia i śmierci. Znajduje to potwierdzenie na różnych poziomach prezentacji materiału poetyckiego. Rząd figuratywny, budowa konstrukcji składniowych, zmiany rytmicznych wzorców dźwiękowych i tak dalej. Derzhavin bardzo obficie posługuje się tropami – poetyckimi alegoriami, które z czasem, już w twórczości jego naśladowców, przybiorą postać oksymoronu. To dość skomplikowany trop, ale i niezwykle wyrazisty: „Martwe dusze” Gogola, „Żywy trup” Tołstoja, „Gorący śnieg” Bondareva – same nazwy oddają całą wieloznaczność przeżyć, uczuć, stanów psychicznych w transmisja określonych zdarzeń.

Derzhavin stał się twórcą tego środka wyrazu w języku literackim. Na tym samym obrazie współistnieją absolutnie przeciwstawne znaczenia - to oksymoron. Niejednoznaczność, sprzeczności we wszystkim – nie tylko w każdym akcie człowieka, w jego zachowaniu, ale w całym życiu – to tylko oksymoron, stąd tak wysoki stopień prawdziwości wersów tej ody. Analiza wiersza „O śmierci księcia Meshchersky'ego” wyraźnie pokazuje te zasady, które zostaną następnie rozwinięte, ulepszone i maksymalnie zwiększą obciążenie psychologiczne pracy. Na przykład zdanie: „Dzisiaj jest Bogiem, jutro jest prochem”. Oznacza to: rodzimy się po to, by umrzeć, iwraz z życiem jego śmierć jest do przyjęcia. To jest główna idea i superzadanie zrealizowane przez Derzhavina w tej pracy.

Książę Aleksander Meshchersky

Oda, skomponowana przez Derżawina i opublikowana anonimowo w „Biuletynie Sankt Petersburga” w 1779 r., rozsławiła tego człowieka. Młody Iwan Dmitriew był pod takim wrażeniem tych wersów, że chciał poznać autora i nie tylko jego. Miasto, a potem wieś, brzęczało, wymieniając zachwyt. Nawet Puszkin, wiele lat po opublikowaniu tej pracy, był pod takim wrażeniem, że wziął wers Derzhavina jako epigraf do rozdziału Dubrowskiego. Przecież bardziej konkretne i zwięzłe wyrażenie myśli o życiu i śmierci wydaje się niemożliwe. Cały obraz ludzkiej egzystencji rozszerza się do nieograniczonych granic. Wersy, aforystycznie ścigane, nie przekazują prawie nic opisującego życie ich lirycznego, nagle zmarłego bohatera.

Syn luksusu, osoba zamożna i mająca najlepsze zdrowie. Uderzająca była jego śmierć za przyjaciół, krewnych i znajomych. Oda jest zwykle pisana o osobach znaczących historycznie, przynajmniej tak nakazują wszystkie prawa klasycyzmu. A tutaj - tylko przyjaciel poety. Zwykły śmiertelnik, nic z ogólnej liczby wybitnych współczesnych. To nie Suworow, nie Potiomkin, ale zwykły książę. Dlaczego wiersz Derżawina „O śmierci księcia Meszczerskiego” wywarł tak niezatarte wrażenie nie tylko na współczesnych, ale także na dalekich potomkach? To także innowacja:W chwili obecnej żaden poeta nie pokazał na tak wielką skalę wszechmocy i wspólnoty praw wszechświata poprzez los najzwyklejszych ludzi.

Obraz śmierci

Śmierć została opisana przez Derzhavina w całej swojej mocy - szczegółowo i barwnie. Jego obraz ukazany jest dynamicznie – sekwencyjnie i rozmieszczany. Od zgrzytania zębami do obcinania ukośnych dni ludzkiego życia - w pierwszej zwrotce. Od połykania całych królestw i bezlitosnego niszczenia wszystkiego dookoła - do drugiego.

Co więcej, luneta nabiera wymiarów kosmicznych: gwiazdy są miażdżone, słońca gasną, wszystkim światom grozi śmierć. Jest tu też pewne „uziemienie”, żeby nie wlecieć w tę przestrzeń bezpowrotnie. Derzhavin przenosi czytelnika do zrozumienia życia za pomocą małej kpiącej sceny: śmierć patrzy, uśmiecha się, do królów, bogatych, do dumnych mędrców - i ostrzy, ostrzy ostrze swojej kosy.

Motywy przewodnie

Jasność podziału na zwrotki nie narusza płynności narracji. W tym celu Derzhavin oddał do swojej dyspozycji całą serię specjalnych urządzeń artystycznych. Zwrotki zdają się spływać jedna na drugą (technika zastosowana po raz pierwszy w literaturze rosyjskiej tak całkowicie i wyraźnie). Koncentrując ideę główną w ostatniej linijce strofy, poeta powtarza ją w pierwszej linijce następnej, rozwijając ją i wzmacniając. Myśl i obraz, które powtarzają się w całym tekście, nazywa się motywem przewodnim, a Derżavin to wykorzystał. Oda „O śmierci księcia Meszczerskiego” właśnie dlatego okazała się tak harmonijnym i konsekwentnym dziełem. Głównymi motywami przewodnimi była obojętna i beznamiętna śmierć i ulotne, niczym sen, życie.

Tekst metafizyczny

Książę Meshchersky nie otrzymał wysokich stanowisk, prominentnych stanowisk, w żaden sposób nie stał się sławny – ani w wojsku, ani w administracji, ani w dziale artystycznym. Człowieka bez szczególnych uzdolnień, z przyjemnymi rysami czysto rosyjskiej gościnności (którą w zasadzie wówczas posiadali praktycznie wszyscy). Pierwszy tytuł, jaki nadał swojej pracy Derzhavin, odnosił się do gatunku przesłania poetyckiego, ale nie do kanonicznej ody: „Do S. V. Perfilyeva, po śmierci Aleksandra Iwanowicza Meszczerskiego”. Jednak patos prawdziwej ody, brzmiącej jak dzwon tocsin, zdradzał przynależność gatunkową z pierwszej zwrotki: "Czasownik czasu! Metal dzwoni!".

I natychmiast problemy metafizyczne stają się jasne. Śmierć jakiejkolwiek - nawet zupełnie nieznanej osoby sprawia, że ludzkość jest trochę mniej kompletna, a każda żyjąca osoba trochę mniej kompletna. Śmierć przyjaciela ukazana jest jako wydarzenie egzystencjalne w nurtach niesamowitych poetyckich objawień. Mówiąc o śmierci księcia, Derzhavin wyraźnie porównuje ją z własną. Jedność każdego człowieka z całą ludzkością - to metafizyka tej idei. A jednocześnie oda „Na śmierć księcia Mieszczerskiego” mówi o sprzeciwie wobec śmierci, gdyż każdym wersem skłania do refleksji nad sensem istnienia danej osoby we wszechświecie ogólnym, mimo jej nieustraszonych praw.

Semantycznystruktura

Oryginalne metamorfozy czekają na czytelnika w każdym wersecie: pionier poezji rosyjskiej po raz pierwszy wprowadził do literatury zupełnie nowe kategorie: wysokie-niskie, wieczno-czasowe, partykularne-generalne, abstrakcyjne-konkretne. Oczywiście wszystko to było znane od czasów Arystotelesa. Ale dopiero z Derzhavinem te kategorie przestają brzmieć wzajemnie wykluczające się, wchodząc w syntezę.

Odyjskie, wzniosłe, entuzjastyczne brzmienie stwierdza najbardziej rozczarowujące postulaty. Życie ludzkie i jego sens: tylko śmiertelnik nie myśli o śmierci. Takich oksymoronów jest wiele i wszystkie w tej odie są tragiczne, tak czuje je Derzhavin. „O śmierci księcia Meshchersky” to oda, która stawia czytelnika w obliczu śmierci jako jedynej stałej, ponieważ każda istota jutro lub za tysiąc lat, jak baobab, i tak umrze.

Ostrzeżenie dla czytelnika

Istnienie takiej stałej jest wątpliwe i iluzoryczne, ponieważ egzystencjalna niejako nie ma sensu, a zatem esencja nie jest prawdziwa, jeśli nie ma po niej śladów w przyszłości. Derzhavin dodał znaczenie dobrze odżywionej, ale w większości bezsensownej egzystencji swojego znajomego, ody „O śmierci księcia Meszczerskiego”.

Analizy tej pracy dokonali nie tylko filolodzy, ale także filozofowie, gdzie wszystkie jej szczegóły związane są z modelem wszechświata, w którym nie ma podstaw do istnienia jednostki, gdyż indywidualność pozbawiona jest bytu. Jednak wewnętrzne doświadczenie poety wchodzi w spór nieuchronnie, jakby ostrzegając czytelnika, że jest na krawędzi.otchłań, że łańcuch przemian nie zostanie przerwany, wszyscy i wszystko zniknie w tej kosmicznej tajemnicy bez najmniejszego śladu.

Inny Książę Meshchersky

Derzhavin nie miał nic wspólnego z księciem Władimirem Pawłowiczem Meshcherskim, chociaż jego przodek został uhonorowany odą na jego śmierć. Książę Aleksander Iwanowicz był radnym stanowym, służył w urzędzie celnym. Kochał literaturę i St. Petersburg English Society (klub). Rodzina Meshchersky wywodziła się od książąt tatarskich z XIII wieku, w XIV i XV byli właścicielami Meshchera, wśród przedstawicieli rodu byli gubernatorzy – miasto i pułk. To i wszystko, co wiadomo o książętach Meshchersky, nic specjalnego. Ale w 1838 roku urodził się wnuk Karamzina, książę Władimir Meszczerski, osoba, która nie była odrażająca na sposób Derżawinów. To jeden z głównych bohaterów życia społecznego Rosji w XIX wieku, bohater nie tylko oszałamiających plotek, ale i nieprzyzwoitych anegdot. Dużo pracował, wydawał czasopismo (później gazetę), pisał "Przemówienia konserwatysty", które były dość znane wśród jego współczesnych.

Jego ojcem jest podpułkownik gwardii Piotr Meshchersky, jego matka jest najstarszą córką słynnego historiografa i pisarza Nikołaja Karamzina. Rodzice to ludzie piękni moralnie, światli i wierzący w ideały. Syn, jak sam mówi, miał zarówno zły charakter, jak i charakter. Marzył o wyczynach w imię Ojczyzny io seksualnej uwadze nieznajomych. Droga literacka została wybrana przez niego przypadkowo. W 1981 r. opisał wizytę cesarza u Potiomkinów, z którymi był w zaprzyjaźnionych stosunkach. Wkrótce książę Meshchersky otrzymał komorę junkerską. I pracaw Ministerstwie Spraw Wewnętrznych, po czym otwarto drogę do powstałego w pobliżu słynnego kręgu. I rozpoczął się szybki awans księcia do elity rosyjskiej państwowości.

Doradca Władcy

Nauczyciel spadkobiercy, hrabia Stroganow, lubił księcia Meszczerskiego, więc krąg towarzyski księcia osiadł na wysokościach nieba - stał się bliskim przyjacielem carewicza Mikołaja (to samo znaczenie jest tu osadzone, pomimo postawy wobec przyszłego rosyjskiego monarchy). Życie świeckie zostało dane Władimirowi Meshchersky'emu nie tak łatwe, jak się wydaje: albo Stroganow nazwałby go „złą kurtyzaną”, albo szeptaliby zbyt głośno i chichotali za jego plecami. Jednak Meshchersky został jednak doradcą całej świty spadkobiercy i dla siebie. Carewicz był ciężko chory, a książę towarzyszył mu do Europy na leczenie, za co szef resortu spraw wewnętrznych Wałujew nazwał go „intymnym na dworze”.

Po śmierci Mikołaja (mówili o samobójstwie na tle homoseksualizmu) Meshchersky otrzymał innego następcę tronu, w przyszłości - Aleksandra III, który żywił uczucia do kuzyna księcia. Meshchersky zdołał zneutralizować to przywiązanie przyszłego monarchy, rozpalając się na siebie, za co rodzina cesarska pozostała mu bardzo wdzięczna. W tym czasie swędzenie pisarza zaczęło bardzo denerwować księcia, a przy pomocy księcia koronnego powstała prawdziwa twierdza autokracji - magazyn „Obywatel”. Dzięki znakomitym spadkobiercom w pamięci ludzi pozostał założyciel pisma. W końcu jego dzieło kontynuowali tacy ludzie jak:Dostojewski, Tiutczew, Majkow. A sam Mieszczerski na łamach Grażdanina bezlitośnie walczył z edukacją świecką, ziemstwem, procesami przysięgłych, samorządem chłopskim i intelektualnymi Żydami. „Książę Sodomy i obywatel Gomory”, według Władimira Sołowjowa.