Erik Satie: geniusz czy szaleniec?

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 05:46

Jednym z najbardziej niesamowitych i kontrowersyjnych kompozytorów w historii muzyki jest Eric Satie. Biografia kompozytora jest pełna faktów, kiedy mógł szokować swoich przyjaciół i wielbicieli, najpierw zaciekle broniąc jednej wypowiedzi, a następnie obalając ją w swoich pracach teoretycznych. W latach 90. XIX wieku Eric Satie poznał Carla Debussy'ego i zaprzeczył podążaniu za twórczymi poczynaniami Richarda Wagnera – opowiadał się za wspieraniem nowo powstającego impresjonizmu w muzyce, bo to był początek reinkarnacji narodowej sztuki Francji. Później kompozytor Eric Satie prowadził aktywną potyczkę z naśladowcami stylu impresjonistycznego. W przeciwieństwie do efemeryczności i elegancji postawił na wyrazistość, ostrość i pewność notacji linearnej.

Sati wywarła ogromny wpływ na kompozytorów tworzących tak zwaną „szóstkę”. Był prawdziwym niespokojnym buntownikiem, który próbował obalić schematy w umysłach ludzi. Poprowadził tłum zwolenników, którzy pokochali wojnę Sati z filistynizmem, jego śmiałe wypowiedzi w szczególności o sztuce i muzyce.

Młode lata

Erik Satie urodził się w 1866 roku. Jego ojciec pracował jako pośrednik portowy. Młody Eric od najmłodszych lat interesował się muzyką i wykazywał niezwykłe zdolności, ale ponieważ żaden z jego krewnych nie zajmował się muzyką, próby te zostały zignorowane. Dopiero w wieku 12 lat, kiedy rodzina zdecydowała się zmienić miejsce zamieszkania na Paryż, Eric został uhonorowany stałymi lekcjami muzyki. W wieku osiemnastu lat Erik Satie wstąpił do konserwatorium w Paryżu. Studiował kompleks przedmiotów teoretycznych, wśród których była harmonia. Brał również lekcje gry na fortepianie. Studiowanie w konserwatorium nie zadowoliło przyszłego geniusza. Rezygnuje i wstępuje do wojska jako ochotnik.

Rok później Eric wraca do Paryża. Pracuje w małych kawiarniach jako pianista. W jednym z takich lokali na Montmartrze odbyło się brzemienne w skutki spotkanie z Carlem Debussym, który był pod wrażeniem i zaintrygowany niezwykłym doborem harmonii w pozornie prostych improwizacjach młodego muzyka. Debussy postanowił nawet stworzyć orkiestrację do cyklu fortepianowego Satie Gymnopedia. Muzycy zostali przyjaciółmi. Ich opinie znaczyły dla siebie tak wiele, że Satie zdołała odciągnąć Debussy'ego od młodzieńczej fascynacji muzyką Wagnera.

Przenieś się do Arkaya

Pod koniec XIX wieku Satie wyjeżdża z Paryża na przedmieścia Arcay. Wynajął niedrogi pokój nad małą kawiarnią i przestał nikogo tam wpuszczać. Nawet bliscy przyjaciele nie mogli tam przyjechać. Z tego powodu Sati otrzymała przydomek „Pustelnik Arkei”. Żył zupełnie samwidział potrzebę spotkań z wydawcami, nie przyjmował od teatrów dużych i dochodowych zamówień. Okresowo pojawiał się w modnych kręgach Paryża, prezentując świeże dzieło muzyczne. A potem całe miasto o tym dyskutowało, powtarzało żarty Sati, jego słowa i dowcipy o ówczesnych sławach muzycznych i ogólnie o sztuce.

Dwudziestowieczna sati spotyka uczenie się. Od 1905 do 1908, kiedy miał 39 lat, Eric Satie studiował w kantorum Schola. Studiował kompozycję i kontrapunkt u A. Roussela i O. Serriera. Muzyka dawna Erika Satie pochodzi z końca XIX wieku, lat 80.-90. Są to „Msza ubogich” na chór i organy, cykl fortepianowy „Cold Pieces” oraz znana „Gymnopedia”.

Współpraca z Cocteau. Balet „Parada”

Już w latach dwudziestych Sati opublikowała kolekcje utworów fortepianowych o dziwnej strukturze i nietypowej nazwie: „W końskiej skórze”, „Trzy kawałki w kształcie gruszki”, „Suszone zarodki”, „Opisy automatyczne”. Jednocześnie napisał kilka wyrazistych, niezwykle melodyjnych pieśni w rytmie walca, które przemówiły do publiczności. W 1915 Satie miała fatalną znajomość z Jeanem Cocteau, dramatopisarzem, poetą i krytykiem muzycznym. Otrzymał propozycję stworzenia wspólnie z Picassem baletu dla słynnej trupy Diagilewa. W 1917 roku ich pomysł - balet "Parada" - został wydany.

Intencjonalny, podkreślony prymitywizm i celowa pogarda dla muzycznej eufonii, dodając do partytury obce dźwięki, takie jak maszyna do pisania, syreny samochodowe ico innego było powodem głośnego potępienia opinii publicznej i ataków krytyków, co jednak nie powstrzymało kompozytora i jego współpracowników. Muzyka baletu „Parade” miała oddźwięk sali muzycznej, a motywy przypominały melodie, które szumiały na ulicach.

Dramat "Sokrates"

W 1918 roku Sati pisze zupełnie inną pracę. Dramat symfoniczny ze śpiewem Sokratesa, którego tekstem były oryginalne dialogi autorstwa Platona, jest powściągliwy, krystalicznie czysty, a nawet surowy. Nie ma żadnych fanaberii i gier dla publiczności. To antypoda „Parady”, choć między ich napisaniem minął zaledwie rok. Pod koniec Sokratesa Eric Satie promował ideę umeblowania, towarzyszącej mu muzyki, która byłaby tłem dla codziennych spraw.

Ostatnie lata życia

Sati zakończył swoje pracowite życie, mieszkając na tych samych przedmieściach Paryża. Nie spotkał się ze swoimi starymi przyjaciółmi, w tym z „Szóstką”. Eric Satie zgromadził wokół siebie nowe grono kompozytorów. Teraz nazywali siebie „szkołą Arkey”. W jej skład weszli Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob, a także dyrygent Desormières. Muzycy dyskutowali o nowej sztuce o charakterze demokratycznym. Prawie nikt nie wiedział o śmierci Sati. Nie było o tym przykryte, nie mówiono o tym. Geniusz pozostał niezauważony. Dopiero w połowie XX wieku ponownie zainteresowano się jego sztuką, muzyką i filozofią.