Petersburg z Dostojewskiego. Opis Petersburga autorstwa Dostojewskiego. Petersburg w twórczości Dostojewskiego

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 05:46

Miasto nad Newą, z całą swoją majestatyczną i złowrogą historią, zawsze było przedmiotem zainteresowania rosyjskich pisarzy.

Stworzenie Piotra

Zgodnie z planem swego założyciela Piotra Wielkiego, Petersburg, zwany „z bagna bagien”, miał stać się twierdzą suwerennej chwały. W przeciwieństwie do starożytnej rosyjskiej tradycji budowania miast na wzgórzach, rzeczywiście został zbudowany na bagnistej nizinie kosztem życia wielu bezimiennych budowniczych, wyczerpanych wilgocią, zimnem, bagienną miazmą i ciężką pracą. Wyrażenie, że miasto „stoi na kościach” swoich budowniczych, można przyjąć dosłownie. Jednocześnie znaczenie i misja drugiej stolicy, jej wspaniała architektura i śmiały tajemniczy duch sprawiły, że Petersburg był naprawdę „cudownym miastem”, które zachwycało jego współczesnych i potomków. To nie przypadek, że dzisiaj mamy okazję podziwiać wielostronne „portrety” tego niesamowitego miasta wdzieła największych artystów świata i wspominamy takie idiomy jak Petersburg Dostojewskiego, Puszkina, Gogola, Niekrasowa, Achmatowej, Błoka.

Miasto bliźniacze

Otulone tajemnicą, skrywające na prostych, zamglonych alejach surrealistyczny Nos Kovaleva Majora i cień nieszczęsnego Akaky Akakjevicha z zaświatów, samo miasto wydaje się być duchem, gotowym rozpłynąć się z mgłą. Petersburg w pracach Dostojewskiego, a także w fantastycznych opowiadaniach Gogola pojawia się jako dziwny „obsesyjny sen”, sen, który zniknie w tej samej chwili, gdy tylko „nagle się obudzi, któremu wszystko śni” (powieść „Nastolatek”). Często Granitowe Miasto w twórczości pisarzy jest istotą niemal ożywioną, zdolną do wpływania na losy ludzi. Staje się winowajcą złamanych nadziei biednego Jewgienija w wierszu Puszkina „Jeździec z brązu”, a rozpaczliwa groźba cierpiącego „Już!”, rzucona w kierunku posągu, skierowana jest do całego miasta sprawcy. Petersburg w twórczości Dostojewskiego jest nie tylko postacią, ale i rodzajem sobowtóra bohaterów, dziwnie załamujących swoje myśli, przeżycia, fantazje i przyszłość. Temat ten powstał na łamach Kroniki Petersburga, w której młody publicysta Fiodor Dostojewski z niepokojem dostrzega rysy bolesnego przygnębienia przemykające przez wewnętrzny wygląd jego ukochanego miasta.

Petersburg w zbrodni i karze Dostojewskiego

Ta praca jest prawdziwym podręcznikiem studiów humanistycznych w części, która dotyczy doświadczania ostrych kryzysów psychicznych,zrozumienie niezwykle niebezpiecznych idei. Eksperyment moralny Raskolnikowa polega na tym, w co wierzy: dobry człowiek, który chce uszczęśliwić ludzkość, może poświęcić życie - nie własne, ale cudze, nawet, jego zdaniem, najbardziej bezwartościowe. Bohater sprawdza swoją teorię i staje się dla niego oczywiste, że nie jest zwycięzcą, ale ofiarą: „zabił się”, a nie „starą kobietą”. Częściowo Petersburg staje się inicjatorem morderstwa. Trudno posądzać Dostojewskiego o nienawiść do tego miasta, ale tu pisarz bezlitośnie obnaża atmosferę okrutnego, cuchnącego, pijanego miejskiego potwora, duszącego Raskolnikowa i narzucającego mu ideę, że przetrwają tylko najsilniejsi.

Miasto wspólnika

Autorka po mistrzowsku splata obraz miejskich pejzaży, scen ulicznych i wnętrz. Petersburg Dostojewskiego jest logicznie napisany w zarysie fabuły, a jego szczegóły są najdokładniejszymi akcentami w charakterystyce bohaterów i rozwoju idei dzieła. Jak to się dzieje?

Pejzaże miejskie

Pierwszy opis Petersburga autorstwa Dostojewskiego spotykamy od razu - w 1. rozdziale pierwszej części. Upał, duszność, smród i pijacy, których co minutę spotykają po drodze, boleśnie reagują na rozstrój nerwów Raskolnikowa. W pierwszym rozdziale drugiej części powtarza się ten sam obraz z przerażającymi szczegółami - smród, duszność, upał, przemykający się ludzie i znowu młody człowiek przeżywa trudne chwile. Bliskość i duszność miejskich slumsów to także duchowa atmosfera niemal całej powieści. Dopiero teraz mówią o słońcu,nieznośnie przecinające oczy. Motyw słońca nabierze wtedy metaforycznej pełni, ale na razie jego jasne światło dręczy Raskolnikowa, zdezorientowanego w swoim pomyśle.

Wspaniała panorama

W drugiej części powieści, w rozdziale 2, Raskolnikow gorączkowo szuka miejsca, w którym mógłby ukryć kosztowności zabrane starej kobiecie. I tu nagle zastyga w zapierającej dech w piersiach panoramie - czyste powietrze, błękitna rzeka i odbijające się w niej kopuły świątyni. Czy uwielbia bohatera? Nie, nigdy nie rozumiał, nie mógł sam rozszyfrować tego „wspaniałego obrazu”, z którego ogarnął go „niewytłumaczalny chłód” oraz „duch niemych i głuchych”.

"Pijany" Petersburg

Dostojewski interesował się zbrodnią i karą stworzonego przez siebie bohatera, oczywiście nie tylko jako przenikliwie psychologicznie kryminalna historia. Droga z impasu moralnego do światła realizowana jest przestrzennie jako wyjście z ciasnego, zakurzonego miasta w przestrzeń „bezkresnego stepu skąpanego w słońcu”, gdzie „była wolność” – nie tylko fizyczna, ale także wolność od idei i złudzenia, które zarażają duszę. Tymczasem w szóstym rozdziale drugiej części powieści widzimy wieczorny Petersburg oczami humanisty Dostojewskiego, przeszywającego współczucia dla zdegradowanej miejskiej biedoty. Tu po drugiej stronie ulicy leży „martwy pijany” szmaciak, szumi tłum kobiet „o czarnych oczach”, a tym razem Raskolnikow wdycha to leniwe powietrze w jakiejś bolesnej ekstazie.

Miasto sędziowskie

W piątym rozdziale piątej części powieści Petersburg ukazany jest na krawędzi, z okna szafy Raskolnikowa. Wieczorna godzina zachodzącego słońca budzi się wmłody człowiek z „martwą tęsknotą”, która dręczy go przeczuciem wieczności zwiniętej w maleńki punkt – wieczności „na jard przestrzeni”. I to już jest werdykt, że logika wydarzeń przekazuje teorię Raskolnikowa. Petersburg Dostojewskiego w tej chwili jawi się nie tylko jako wspólnik w zbrodni, ale także jako sędzia.

Burza

W szóstym rozdziale szóstej części, duszny i ponury wieczór jest rozdzierany przez straszną burzę, w której błyskawice rozbłyskują bez przerwy, a deszcz „tryskał jak wodospad”, bezlitośnie smagając ziemię. Jest wieczór w przeddzień samobójstwa Swidrygajłowa, człowieka, który doprowadził zasadę „kochania siebie” do skrajnego punktu i zrujnował się tym. Burza trwa nadal z niespokojnym hałasem, a potem wyjącym wiatrem. W zimnej mgle rozlega się alarmujący alarm, ostrzegający o możliwej powodzi. Dźwięki przypominają Swidrygajłowowi widzianą kiedyś dziewczynę-samobójcę w trumnie zasypanej kwiatami. Wszystko to wydaje się popychać go do samobójstwa. Poranek wita bohatera gęstą mlecznobiałą mgłą, która spowija miasto, świadomość, duchową pustkę i ból.

Burza z piorunami brzmi jak antyteza upału i duszności Sankt Petersburga, nakreśla nieunikniony zwrot w światopoglądzie bohatera, który zręcznie zniszczył rzeczywiste dowody, ale nie zdołał ukryć psychicznej katastrofy wywołanej morderstwem. Znakomicie potwierdza tę ideę zmiana pogody, której doświadcza w powieści Petersburg Dostojewskiego. „Zbrodnia i kara” to dzieło uderzające głębią i dokładnością wykorzystania szczegółów psychologicznych. To nie przypadek, że Raskolnikow upada na głowęlombardu topór siekiery, kierując w ten sposób czubek na siebie. Wydaje się, że się rozpada, doświadczając załamania i duchowej śmierci.

Sceny uliczne

W pierwszym rozdziale pierwszej części na ciasnej ulicy petersburskich slumsów rozgrywa się niezwykła scena: Raskolnikow, który myślał, zostaje nagle naznaczony rozdzierającym sercem krzykiem jakiegoś pijaka w ogromny wóz ciągnięty przez konia pociągowego. Petersburg F. M. Dostojewskiego nie jest obojętny na patologię psychiczną, której doświadcza bohater. Miasto uważnie i głośno denuncjuje, drażni i prowokuje. W drugim rozdziale drugiej części miasto fizycznie wpływa na bohatera. Raskolnikow został mocno wychłostany przez taksówkarza, a zaraz potem jakaś żona kupca daje mu na jałmużnę dwie kopiejki. Ta cudowna miejska scena antycypuje symbolicznie całą późniejszą historię Raskolnikowa, który był jeszcze „niedojrzały”, by pokornie przyjmować jałmużnę.

Czy lubisz śpiewać na ulicy?

W szóstym rozdziale drugiej części powieści Rodion wędruje po ulicach, na których mieszka bieda i pijane miejsca rozrywki są zatłoczone i staje się świadkiem bezpretensjonalnego występu kataryniarzy. Zostaje wciągnięty pośród ludzi, rozmawia ze wszystkimi, słucha, obserwuje, z jakąś porywającą i beznadziejną chciwością, chłonąc te chwile życia, jak przed śmiercią. Już przewiduje rozwiązanie i pragnie go, ale wciąż udaje przed sobą i bawi się z innymi, ryzykując otwierając zasłonę swojego sekretu. Ten sam rozdział kończy się szaloną sceną: pijana kobieta rzuca się z mostu do rzeki przed Raskolnikowem. I już tutaj staje się konspiratorem i prowokatorem bohateraPetersburg. Dostojewski jest krótko opisywany przez krytyków jako niezrównany mistrz aranżowania fatalnych „wypadków”. I rzeczywiście, jak subtelnie pisarzowi udaje się skupić na zmianie nastroju i toku myślowym bohatera, który przypadkowo wpadł na tę kobietę, napotkał jej zaognione spojrzenie!

Niszczenie miasta

Pomysł miasta-wspólnika zbrodni i niszczyciela pojawia się ponownie w 5. rozdziale piątej części, w której autorka rysuje scenę szaleństwa Katarzyny Iwanowny. Na ulicy bezdusznego miasta Marmeladow został kiedyś zmiażdżony, Sonya zajmuje się prostytucją, dziewczyna widziana przez Raskolnikowa na bulwarze przeżywa upadek. Na ulicach miasta Swidrygajłow popełnia samobójstwo, a teraz z beznadziejności i rozpaczy Katerina Iwanowna szaleje. A kamienny chodnik łapczywie wchłania jej tryskającą krew.

Domy i wnętrza

W pierwszym rozdziale pierwszej części Raskolnikow z drżeniem i zapartym tchem zbliża się do domu lombardu, który uważa za „ogromny”, brzydki, górujący nad małym człowieczkiem. Ludzkie mrowisko dochodowego domu przeraża bohatera. Dziś przewodniki pokazują turystom ten dom nad Kanałem Gribojedowa, jest to część kultury Sankt Petersburga.

W rozdziale 2 pierwszej części Raskolnikow znajduje się w tawernie i wśród pijanych krzyków i chaotycznej paplaniny wysłuchuje przeszywającej spowiedzi Marmeladowa. Są to szczegóły, które wzmacniają bohatera w jego złowrogiej determinacji, by sprawdzić swoją teorię. Szafa Raskolnikowa, opisana w 3. rozdziale pierwszej części powieści,nie przypomina szafy, nie trumny. Kiedyś Dostojewski wspomina o jego podobieństwie do kabiny morskiej. Wszystko to wymownie świadczy o wewnętrznym stanie Raskolnikowa, ściśniętym biedą, niezadowoloną dumą i potworną teorią, która odbiera mu równowagę i spokój.

W rozdziale drugim pierwszej części i rozdziale siódmym drugi autor przedstawia „pokój pasażu” Marmeladowa, w którym życie skrajnie zubożałej rodziny nieustannie pojawia się przed oczami ciekawskiej publiczności i nie ma nic do powiedzenia o samotności i pokoju. Obce spojrzenia, wybuchy śmiechu, gęste fale dymu tytoniowego - atmosfera, w której mija życie i następuje śmierć małżonków Marmeladowa.

W czwartym rozdziale czwartej części widzimy mieszkanie Soni w starej szklarni Kapernaumowa (czy to przypadkowe współbrzmienie biblijne?). Budynek ten jest również atrakcją dla miłośników książek Fiodora Michajłowicza, do dziś nazywany jest „domem o rozwartym kącie”. Tutaj, podobnie jak w innych miejscach powieści, wąskie i ciemne schody prowadzą do pokoju Sonii, a sam pokój przypomina szopę w kształcie nieregularnego czworoboku z „niezwykle niskim sufitem”. Ściana z trzema brzydko przecinającymi pokój oknami wychodziła na rów. Brzydota i nędzność, rzucająca się w oczy, paradoksalnie potęguje emocjonalne cechy bohaterki, która posiada rzadkie bogactwo wewnętrzne.

Trzeci rozdział szóstej części powieści przedstawia scenę spowiedzi Swidrygajłowa u Raskolnikowa w tawernie niedaleko Haymarket. Ten obszar w przedostatnim stuleciusłużył jako „miejsce frontowe”, dodatkowo znajdował się tam ogromny „nachalny” targ na świeżym powietrzu. I właśnie tam Dostojewski od czasu do czasu prowadzi swoich bohaterów, którzy mimo gęstego tłumu wciąż pozostają w przerażającej samotności swoimi chorymi myślami i uczuciami. Otwarte okna tawerny są jednak zapowiedzią publicznej skruchy bohatera, który zawiódł w swoich antyludzkich egoistycznych wierzeniach.

Zamykanie

Po dotknięciu słynnej powieści byliśmy przekonani, że Petersburg Dostojewskiego jest pełnoprawnym uczestnikiem fabuły i ideowej treści dzieła. To samo można powiedzieć o innych dziełach Fiodora Michajłowicza. Pozostaje jeszcze dodać, że pisarz, zgodnie z trafną uwagą krytyka literackiego Jurija Łotmana, na początku swojej twórczości widzi w tym mieście skoncentrowany obraz całej Rosji. W końcowych pracach dominacja zasady bezdusznego rządu, która zniewoliła suwerenną północną stolicę, jest przez niego postrzegana jako ucieleśnienie lęków i chorób całego wielkiego kraju.