Środki wyraziste i figuratywne w literaturze

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2024-01-09 12:10

Jako jedna z form sztuki, literatura posiada własne techniki artystyczne oparte na możliwościach języka i mowy. Nazywa się je zbiorczo terminem „środki obrazowe w literaturze”. Zadaniem tych środków jest jak najbardziej wyraziste opisanie przedstawianej rzeczywistości i przekazanie znaczenia, artystycznej idei dzieła, a także stworzenie określonego nastroju.

Szlaki i figury

Wyrazowymi i wizualnymi środkami języka są różne tropy i figury mowy. Słowo „trop” w języku greckim oznacza „rewolucję”, to znaczy jest to rodzaj wyrażenia lub słowa używanego w sensie przenośnym. Autor posługuje się tropem jako środkiem figuratywnym i ekspresyjnym w literaturze dla większej figuratywności. Z tropami związane są epitety, metafory, personifikacje, hiperbole i inne zabiegi artystyczne. Cyfry mowy to zwroty mowy, które wzmacniają emocjonalny ton pracy. Antyteza, epifora, inwersja i wiele innych to w literaturze środki figuratywne związane z zabiegiem stylistycznym pod ogólną nazwą „figury mowy”. Teraz przyjrzyjmy się im bliżej.

Epitety

Najczęstszym zabiegiem literackim jest użycie epitetów, czyli przenośnych, często metaforycznych słów, które obrazowo charakteryzują opisywany przedmiot. Spotkamy się z epitetami w folklorze („uczta honorowa”, „niezliczony skarbiec złota” w eposie „Sadko”) oraz w utworach autorskich („ostrożny i głuchy” dźwięk opadłego owocu w wierszu Mandelstama). Im bardziej wyrazisty epitet, tym bardziej emocjonalny i jaśniejszy obraz stworzony przez artystę słowa.

Metafory

Termin „metafora” przyszedł do nas z języka greckiego, podobnie jak określenie większości tropów. To dosłownie oznacza „przenośne znaczenie”. Jeśli autor przyrówna kroplę rosy do ziarnka diamentu, a szkarłatną kępę jarzębiny do ogniska, to mówimy o metaforze.

Metonimia

Bardzo interesującym przenośnym środkiem językowym jest metonimia. Tłumaczenie z języka greckiego - zmiana nazwy. W takim przypadku nazwa jednego obiektu zostaje przeniesiona na inny i rodzi się nowy obraz. Przykładem metonimii jest spełnienie wielkiego marzenia Piotra Wielkiego o wszystkich flagach, które „odwiedzą nas” z „Jeźdźca z brązu” Puszkina. Słowo „flagi” w tym przypadku zastępuje pojęcie „krajów, stanów”. Metonimia jest chętnie używana w mediach iw mowie potocznej: „Biały Dom” na przykład nie jest nazywany budynkiem, ale jego mieszkańcami. Kiedy mówimy „zniknęły zęby”, mamy na myśli, że ból zęba zniknął.

Synekdocha oznacza stosunek. To też jest przeniesienie znaczeń, ale tylko w ujęciu ilościowym: „Niemiec szedł do ataku” (czyli pułki niemieckie), „tu ptak nie leci, tu bestia nie przylatuje” (oczywiście my mówią o wielu zwierzętach i ptakach).

Oksymoron

Środki opisowe i ekspresyjne w literaturze to także oksymoron. Postać stylistyczna, która też może okazać się stylistyczną pomyłką - połączenie niekompatybilnego, w dosłownym tłumaczeniu, to greckie słowo brzmi jak "dowcipny-głupi". Przykładami oksymoronu są nazwy słynnych książek „Gorący śnieg”, „Odwrócona gleba dziewicza” lub „Żywe zwłoki”.

Równoległość i parcelacja

Parallelism (celowe użycie podobnych konstrukcji składniowych w sąsiednich wierszach i zdaniach) oraz parceling (dzielenie frazy na oddzielne słowa) są często używane jako technika ekspresji. Przykład pierwszego można znaleźć w Księdze Salomona: „Czas żałoby i czas tańca”. Drugi przykład:

„Idę. I idziesz. Ty i ja jesteśmy w drodze. Znajdę. Nie znajdziesz. Jeśli podążasz.”

Odwróć

Jakie środki figuratywne w mowie artystycznej można jeszcze znaleźć? Inwersja. Termin pochodzi od łacińskiego słowa i tłumaczy się jako „permutacja, odwrócenie”. W literaturze inwersja odnosi się do przestawiania słów lub części zdania ze zwykłego na odwrotny porządek. Odbywa się to, aby stwierdzenie wyglądało na bardziej znaczące, gryzące lub kolorowe: „Nasi ludzie są cierpliwi!”, „Wiek jest szalony, szalony”.

Hiperbola. Litotes. Ironia

Ekspresyjne środki obrazowe w literaturze to także hiperbola, litotes, ironia. Pierwsza i druga należą do kategorii przesady – niedopowiedzenia. Hiperbolę można nazwać opisem bohatera Mikuły Selyaninowicza, który jedną ręką „wyciągnął” pług z ziemi, którego nie mógł ruszyć cały „dobry oddział” Wołgi Światosławowicza. Z drugiej strony Litota sprawia, że obraz staje się śmiesznie mały, gdy mówi się, że miniaturowy pies jest „nic więcej niż naparstek”. Ironia, która dosłownie brzmi w tłumaczeniu jak „udawanie”, ma na celu nazwanie tematu nie tym, czym się wydaje. To subtelna kpina, w której dosłowne znaczenie kryje się pod przeciwstawnym stwierdzeniem. Na przykład, oto ironiczny apel do osoby ze splątanym językiem: „Czemu, Cyceronie, nie umiesz połączyć dwóch słów?” Ironiczny sens przemówienia polega na tym, że Cyceron był znakomitym mówcą.

Wdrożenie i porównanie

Sceniczne tropy to porównania i personifikacja. Te figuratywne środki w literaturze tworzą szczególną poetykę, odwołującą się do kulturowej erudycji czytelnika. Porównanie jest najczęściej stosowaną techniką, gdy wirujący wir płatków śniegu w pobliżu szyby okiennej porównuje się, na przykład, z rojem muszek wlatujących w światło (B. Pasternak). Lub, jak Joseph Brodsky,jastrząb leci po niebie „jak pierwiastek kwadratowy”. Przedmioty nieożywione, personifikowane, nabierają „żywych” właściwości z woli artysty. To „oddech patelni”, z którego „skórzana kurtka się nagrzewa”, w Jewtuszence lub małe „klonowe” w Jesieninie, które „ssie” „zielone wymię” dorosłego drzewa, w pobliżu którego wyrósł w górę. I pamiętajmy o śnieżycy Pasternak, która „rzeźbi” „kubki i strzały” na szybie okiennej!

Gra słów. stopniowanie. Antyteza

Wśród figur stylistycznych można również wymienić grę słów, gradację, antytezę.

Pun, francuski termin, oznacza dowcipną grę różnych znaczeń tego słowa. Na przykład w dowcipie: „Naciągnąłem łuk i poszedłem na maskaradę przebrany za Cipollino.”

Gradacja to ustawienie jednorodnych członków, aby wzmocnić lub osłabić ich intensywność emocjonalną: weszli, zobaczyli, wzięli w posiadanie.

Antyza jest ostrym, oszałamiającym kontrastem, jak w „Małych tragediach” Puszkina, kiedy opisuje stół, na którym niedawno ucztowano, a teraz stoi na nim trumna. Odbiór antytezy wzmacnia ponure, metaforyczne znaczenie opowieści.

Oto główne wizualne środki, których mistrz używa, aby dać swoim czytelnikom spektakularny, wytłoczony i kolorowy świat słów.