Fabuła w literaturze - co to jest? Rozwój i elementy fabuły w literaturze

2025 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2025-01-24 21:16

Współczesna teoria literatury oferuje kilka definicji pojęcia „fabuła”. Według Ożegowa fabuła w literaturze to kolejność i połączenie wydarzeń. Słownik Uszakowa proponuje rozważenie ich jako zestawu działań, sekwencji i motywacji do wdrażania tego, co dzieje się w pracy.

Związek z fabułą

We współczesnej rosyjskiej krytyce fabuła ma zupełnie inną definicję. Fabuła w literaturze rozumiana jest jako bieg wydarzeń, przeciwko którym ujawnia się konfrontacja. Fabuła jest głównym konfliktem artystycznym.

Jednak w przeszłości były i nadal są inne punkty widzenia w tej kwestii. Krytycy rosyjscy z połowy XIX wieku, wspierani przez Weselowskiego i Gorkiego, rozważali kompozycyjną stronę fabuły, czyli sposób, w jaki autor komunikuje treść swojej pracy. A fabuła w literaturze to ich zdaniem samo rozwinięcie akcji i relacji bohaterów.

Ta interpretacja jest dokładnie odwrotna do tej w słowniku Uszakowa, w którym fabuła jest treścią wydarzeń w ich sekwencyjnym związku.

Wreszcie istnieje trzeci punkt widzenia. Ci, którzy się do tego stosują, wierzą, że koncepcja „fabuły” niezależnejnie ma to znaczenia, a w analizie wystarczy użyć terminów „fabuła”, „skład” i „schemat fabuły”.

Rodzaje i warianty schematów produktów

Współcześni analitycy wyróżniają dwa główne typy fabuły: kronikę i koncentrację. Różnią się od siebie charakterem powiązań między wydarzeniami. Głównym czynnikiem, że tak powiem, jest czas. Typ przewlekły odtwarza swój naturalny przebieg. Koncentryczny - nie skupia się już na fizycznym, ale na mentalnym.

Koncentryczna fabuła w literaturze to detektywi, thrillery, powieści społeczne i psychologiczne, dramaty. Kronika jest bardziej powszechna w pamiętnikach, sagach, pracach przygodowych.

Koncentryczna fabuła i jej cechy

W przypadku tego typu przebiegu wydarzeń można prześledzić wyraźny związek przyczynowy epizodów. Rozwój fabuły w tego typu literaturze jest konsekwentny i logiczny. Tutaj łatwo odróżnić krawat od rozwiązania. Poprzednie działania są przyczyną kolejnych, wszystkie zdarzenia wydają się być zebrane w jeden węzeł. Writer bada jeden konflikt.

Ponadto praca może być zarówno linearna, jak i multilinearna – związek przyczynowy jest zachowany tak samo wyraźnie, ponadto wszelkie nowe wątki pojawiają się w wyniku wydarzeń, które już się wydarzyły. Wszystkie części detektywa, thrillera lub historii są zbudowane na jasno określonym konflikcie.

Kronika Historia

Można to skontrastować z koncentrycznym, chociaż w rzeczywistości nie ma przeciwieństwa, alezupełnie inna zasada budowy. Tego typu wątki w literaturze mogą się wzajemnie przenikać, ale najczęściej decydujące jest jedno lub drugie.

Zmiana wydarzeń w dziele zbudowanym na zasadzie kroniki jest związana z czasem. Może nie być wyraźnej fabuły ani ścisłego logicznego związku przyczynowego (a przynajmniej ten związek nie jest oczywisty).

Mowa w takim utworze może dotyczyć wielu epizodów, które łączy tylko to, że odbywają się w porządku chronologicznym. Wątek kronikarski w literaturze to wielokonfliktowe i wieloskładnikowe płótno, w którym sprzeczności powstają i znikają, jedna jest zastępowana przez drugą.

Start, punkt kulminacyjny, rozwiązanie

W pracach, których fabuła opiera się na konflikcie, jest to w istocie schemat, formuła. Można go podzielić na części składowe. Elementy fabuły w literaturze obejmują ekspozycję, otwarcie, konflikt, narastające działanie, kryzys, punkt kulminacyjny, upadki i rozwiązanie.

Oczywiście nie wszystkie te elementy są obecne w każdej pracy. Częściej można spotkać kilka z nich, na przykład fabułę, konflikt, rozwój akcji, kryzys, punkt kulminacyjny i rozwiązanie. Z drugiej strony, jak dokładnie analizowana jest praca.

Ekspozycja pod tym względem jest najbardziej statyczną częścią. Jej zadaniem jest przedstawienie niektórych postaci i miejsca akcji.

Otwarcie opisuje jedno lub więcej zdarzeń, które wywołują główneakcja. Rozwój fabuły w literaturze przebiega przez konflikt, narastającą akcję, kryzys aż do kulminacji. Jest szczytem dzieła, odgrywając znaczącą rolę w ujawnieniu charakterów bohaterów i rozwoju konfliktu. Rozwiązanie dodaje ostatnie szlify do opowiedzianej historii i postaci bohaterów.

W literaturze istnieje pewien schemat konstruowania fabuły, uzasadniony psychologicznie z punktu widzenia oddziaływania na czytelnika. Każdy opisany element ma swoje miejsce i znaczenie.

Jeśli historia nie pasuje do schematu, wydaje się powolna, niezrozumiała, nielogiczna. Aby dzieło było interesujące, aby czytelnicy wczuli się w bohaterów i zagłębili się w to, co się z nimi dzieje, wszystko w nim musi mieć swoje miejsce i rozwijać się zgodnie z tymi psychologicznymi prawami.

Falki literatury staroruskiej

Starożytna literatura rosyjska, według D. S. Lichaczowa, to „literatura jednego tematu i jednej fabuły”. Historia świata i sens ludzkiego życia - to główne, głębokie motywy i tematy ówczesnych pisarzy.

Fabuły starożytnej literatury rosyjskiej ujawniają się nam w żywotach, listach, spacerach (opisach podróży), kronikach. Nazwiska autorów większości z nich nie są znane. Według przedziału czasowego do grupy staroruskiej należą utwory powstałe w XI-XVII wieku.

Różnorodność literatury współczesnej

Próby sklasyfikowania i opisania użytych wykresów były podejmowane więcej niż jeden raz. W swojej książce Cztery cykle Jorge Luis Borgeszasugerował, że w światowej literaturze istnieją tylko cztery ich typy:

• informacje o wyszukiwaniu;
• o samobójstwie boga;
• o długim powrocie;
• o szturmie i obronie ufortyfikowanego miasta.

Christopher Booker zidentyfikował siedem: od szmat do bogactwa (lub odwrotnie), przygody, tam iz powrotem (to właśnie Hobbit Tolkiena przychodzi na myśl), komedia, tragedia, zmartwychwstanie i zwycięstwo nad potworem. Georges Polti zredukował całe doświadczenie światowej literatury do 36 kolizji fabuły, a Kipling wyróżnił 69 z ich wariantów.

Nawet specjaliści z innego profilu nie pozostali obojętni na to pytanie. Według Carla Gustava Junga, słynnego szwajcarskiego psychiatry i twórcy psychologii analitycznej, główne wątki literatury są archetypowe, a jest ich tylko sześć - cień, anima, animus, matka, starzec i dziecko.

Indeks opowieści ludowych

System Aarne-Thompsona-Uthera jest prawdopodobnie tym, który najbardziej "wyróżniał" pisarzy - rozpoznaje istnienie około 2500 opcji.

Mowa dotyczy jednak folkloru. System ten jest katalogiem, indeksem baśniowych wątków znanych nauce w czasie kompilacji tego monumentalnego dzieła.

Istnieje tylko jedna definicja przebiegu wydarzeń. Fabuła w literaturze takiego planu jest następująca: „Prześladowana pasierbica zostaje zabrana do lasu i tam wrzucona. Baba Jaga, Morozko, Goblin, 12 miesięcy lub Zima, wypróbuj ją i nagrodź. Córka macochy również chce otrzymać prezent, ale nie zdaje egzaminu i umiera.”

WłaściwieSam Aarne ustalił nie więcej niż tysiąc wariantów rozwoju wydarzeń w baśni, jednak dopuścił możliwość pojawienia się nowych i zostawił im miejsce w swojej pierwotnej klasyfikacji. Był to pierwszy wskaźnik, który wszedł do użytku naukowego i został rozpoznany przez większość. Następnie uzupełnili go naukowcy z wielu krajów.

W 2004 roku ukazało się wydanie podręcznika, w którym zaktualizowano i uściślono opisy bajecznych typów. Ta wersja wskaźnika zawierała 250 nowych typów.