G-sharp: skale i triady głównych kroków

Spisu treści:

G-sharp: skale i triady głównych kroków
G-sharp: skale i triady głównych kroków

Wideo: G-sharp: skale i triady głównych kroków

Wideo: G-sharp: skale i triady głównych kroków
Wideo: ZMIENIŁAM SIĘ W WEDNESDAY ADDAMS!😱🖤💙 2024, Czerwiec
Anonim

G-ostrość w muzyce jest zwykle kojarzona z tonacją molową o tej samej nazwie. Wynika to tylko z faktu, że podobny kierunek to skala, która nie jest używana ze względu na jej początkową złożoność pod względem kluczowych znaków, o czym będzie mowa nieco później.

G-moll gama ostry

W skali molowej wszystko jest dość proste. Zgodnie z zasadą definiowania tonacji (koło pięcioćwiartkowe) jest równoległym molem do gamy H-dur i zawiera pięć znaków kluczowych, które rozciągają się na całą skalę. Są to ostre znaki w F/C/S/D/A (standardowa sekwencja).

sól ostra
sól ostra

Jak powinno być w tym przypadku, z nuty G-sharp zbudowane są trzy główne tryby molowe: naturalny, harmoniczny i melodyczny. Zgodnie z regułami solfeżu i harmonii muzycznej, w harmonicznym-moll krok siódmy zostaje podniesiony o pół tonu (fis (fis) do dwuostrości o tej samej nazwie (F)). W melodyce molowej, gdy gama jest podwyższona o pół tonu, wznosi się szósty i siódmy takt (dla mi jest to krzyżyk regularny (E), dla fa jest to krzyżyk podwójny (podwójny) (F)), a gdy skala opada, podnosi się o pół tonuanulowane.

Skala durowa z ostrym G

Z klawiszem durowym nie jest to takie proste. Faktem jest, że, jak wspomniano powyżej, ta tonacja praktycznie nie jest wykorzystywana w muzyce i jest zastępowana tonacją enharmoniczną (równą brzmieniowo).

G-dur
G-dur

W tym przypadku jest to zwykły As-dur. Wszystko jest w nim prostsze i ze znakami.

Ale zajmijmy się osobno gamą durową, zbudowaną z tonu G-sharp. W zasadzie można go porównać do zwykłego G-dur, w którym wszystkie nuty są podniesione o pół kroku.

gis-moll
gis-moll

Zgodnie z zasadą dodawania krzyżyków lub wyznaczania tonacji znakami przy tonacji, można by zdefiniować kolejność krzyżyków w następujący sposób: zwykła kolejność to od F do B, a potem znowu wznosząca się o pół tonu, ale już F -ostry. Okazuje się więc, że klucz powinien zawierać F-podwójnie ostry.

Oczywiste jest, że podwójnie ostre klawisze są rzadko używane. Niemniej jednak, mówiąc o tak złożonej skali, znaki przy tonacji można budować w następującej kolejności: f-podwójnie ostre, a następnie w zwykłej kolejności od nuty do nuty si. Jak widać, problemów ze znakami jest wiele. Dlatego o wiele łatwiej jest użyć enharmonicznego flat-dur, ponieważ nuty gis i as są w swoim brzmieniu absolutnie równoważne.

To samo dotyczy równoległego e-moll. Występuje prawie wyłącznie w teoretycznym kursie solfeżu.

Triady głównych kroków

Jeśli chodzi o główne triady skal, które są zbudowane na I, III i IVstopnie skali, dla mola triada toniczna to sekwencja nut wzniosłych i czystych: sól (G) / czysty si (H) / re (D), subdominant - do (C) / czysty mi (E) / sól (G), dominująca – re (D)/fa (F)/la (A).

Dla gamy durowej zbudowanej z g-s, triada toniczna zawiera następujące nuty podniesione o pół tonu krzyżykami: sól (G)/si (H)/re (D), subdominant - do (C)/mi (E) / sól (G), dominująca - re (D) / po raz kolejny zwiększone F (F) / la (A).

Wynik

Na zakończenie pozostaje jeszcze dodać, że jeśli pojawią się trudności z definicją znaków w tonacji dla tak skomplikowanych tonacji jak G-dur, nie bójcie się. Wystarczy, że zastosujesz jasną zasadę podążania za krzyżykami w tonacji jeden po drugim. Tylko i wszystko. A ci, którzy twierdzą, że podwójnych krzyżyków nie da się zmieścić w kluczu, są w błędzie. Istnieje tylko ogromna liczba przykładów z obecnością takich znaków. Inną rzeczą jest to, że takie klawisze pozostają nieodebrane i prawie nigdy nie są używane podczas pisania utworów muzycznych.

Zalecana: