Kaplica Medici, Michał Anioł: opis i zdjęcie

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 05:46

W latach 1421-1428 Brunelleschi zbudował kaplicę z boku świątyni San Lorenzo (Kaplica Medyceuszy) we Florencji. Miała stać się kryptą dla domu Medici. Prawie sto lat później papież Leon X zaprosił Michała Anioła do ukończenia jego fasady. Z powodu braku pieniędzy prace zostały wstrzymane.

Florencja, Kościół San Lorenzo

Najstarszym kościołem we Florencji jest Świątynia San Lorenzo. W 339 katedra ta została konsekrowana przez św. Ambroży, biskup Mediolanu. Został przebudowany w okresie romańskim i ponownie konsekrowany w 1059 roku. W 1418 roku Medyceusze postanowili go całkowicie odbudować i powierzyli Filipowi Brunelleschi. Wnętrze świątyni zdobią prace Donatello. Kaplica Książąt stała się miejscem pochówku wszystkich książąt Medyceuszy z drugiej linii rodu, poczynając od Cosimo I. Szczyci się bogactwem i potęgą Medyceuszy.

Wypełniają go wszystkie herby miast Księstwa Toskanii oraz herb Medyceuszy na suficie. Pełne przepychu wnętrze florenckich mozaik zajęło prawie dwieście lat. Praca została wykonana bardzo starannie. Miały tam być miejsca pochówku sześciu książąt. W rzeczywistości ogromne sarkofagi są puste i służą jedynie jakopomniki nagrobne. W rzeczywistości Medyceusze są pochowani w krypcie. Za każdym sarkofagiem znajduje się wnęka w ścianie. Miały one pomieścić rzeźby książąt. Są jednak tylko dwa pomniki - posąg Ferdynanda I i Cosimo II. Kopuła powtarza kopułę Brunelleschiego i jest ozdobiona scenami z Pisma Świętego.

Krypta z grobami. Kaplica Książąt

Wejście do Kaplicy Medyceuszy prowadzi bezpośrednio do krypty. To stąd można przejść do kaplicy książąt i Nowej Zakrystii. Krypta jest ciemna i ponura, co jest naturalne dla grobowca, w którym faktycznie pochowana jest większość członków rodziny Medici, w tym ci, którzy mieli spocząć w kaplicy książąt.

Na zdjęciu szlachetna dama siedzi na majestatycznym krześle. To Anna Maria Luisa de Medici, ostatnia spadkobierczyni tego rodu, zmarła w 1743 roku. Zostawiła ogromną spuściznę artystyczną w swojej rodzinnej Florencji.

Dla fanów Michała Anioła

W 1520 roku konieczne było wybudowanie kaplicy z nagrobkami dla Wawrzyńca Wspaniałego i jego brata Giuliana, a także dla dwóch innych synów rodu Medici: Giuliano, książę Nemours i Lorenzo, książę Urbino. Ponadto kardynał Giulio, kuzyn papieża Leona X, chce powierzyć budowę biblioteki Michałowi Aniołowi. Powinien zawierać księgi należące do całej rodziny, a także otrzymane od różnych dworzan i innych znanych miłośników książek. Kaplica Medyceuszy i znajdująca się w niej Nowa Zakrystia oraz biblioteka to dwa odpowiedzialne zadania dla 45-letniego mistrza, który po raz pierwszy będzie miał do czynienia zarchitektura.

Nowa zakrystia jest jednym z projektów architektonicznych, które mistrz doprowadził do końca. Zawiera aż siedem rzeźb geniusza renesansu.

Rozpoczęcie

Kardynał Giulio z rodziny Medici, wybrany na papieża pod imieniem Klemens VII, wezwał Michała Anioła do Rzymu i wydał stanowcze polecenie, aby kaplica Medici została natychmiast ukończona. Chce być wysławiany przez wieki nie mniej niż papież Leon X i jego poprzednicy, którzy pozostawili pamięć o sobie jako mecenasach architektury, rzeźby i malarstwa. Konieczne było uwiecznienie wizerunków nie słynnych Medyceuszy, którzy byli w starożytności, ale tych, którzy założyli monarchię we Florencji. Byli to dwaj młodzi książęta, którzy w żaden sposób się nie wychwalali. Nowa Zakrystia w kościele San Lorenzo (Kaplica Medyceuszy) powinna tworzyć jeden kompleks ze Starą, którą zbudował Brunelleschi.

Michelangelo wymyślił, a następnie wykonał go z bardziej złożonymi zamówieniami, gzymsami, kapitelami, drzwiami, niszami i grobowcami. Odszedł od przyjętych wcześniej zasad i obyczajów. Kaplica Medyceuszy, na prośbę papieża, nie powinna już zawierać grobowców Wawrzyńca Wspaniałego i jego brata Giuliana. Na pierwszym miejscu powinny zająć grobowce papieża Leona X i jego własne. Pragnąc, aby nikt inny nie wykorzystał geniuszu Michała Anioła, Klemens VII zaprosił architekta, aby został mnichem i przyjął zasłonę zakonu św. Franciszka. Kiedy artysta odmówił, tata podarował mu dom. Obok stała Kaplica Medyceuszy. Wynagrodzenie przekroczyło 3-krotność kwoty, o którą prosił Michał Anioł.

Michelangelo wFlorencja

Co miał zrobić Michał Anioł Buonarroti? Kaplica Medyceuszy wymagała dobudowania kaplicy. Konieczne było wzniesienie sklepienia stropu, wybudowanie świetlika i wykonanie szeregu nie mniej żmudnych prac. A potem można już pomyśleć o rzeźbach, którymi rzeźbiarz zamierzał ozdobić nagrobki Giuliano i Lorenzo Medici. Będzie to wymagało pracowników, a więc pieniędzy od Klemensa VII.

Projekty rzeźb księcia

Jak się czujesz w Kaplicy Medyceuszy? Michał Anioł, nie oszukując się, założył, że gdy rzeźby będą gotowe, zawiodą tych, którzy chcieli zobaczyć wizerunek dwóch potomków rodu. Nie będą miały podobieństwa do portretu. Chciał tworzyć nowych ludzi, generowanych nie tylko swoim czasem, ale także własnymi nowymi wyzwaniami artystycznymi. W posągach ruch powinien być oddany przez równowagę pozy, która wydaje się zamrożona w powietrzu. Będą to dwaj silni młodzi mężczyźni, przepełnieni dostojnym spokojem.

Kaplica Medyceuszy: Opis

W grobowcu Medyceuszy człowiek znajduje się w zupełnie innym świecie niż ten, który był na ulicy. Ogarnia Cię tęsknota i wrażenie, że jesteś na placu. Wokół niedokończone fasady domów, ponieważ ciemne pilastry, listwy na rzadkich oknach, same okna, jasne ściany tego zespołu dają niepokojące wrażenie średniowiecznej ulicy i placu. To właśnie ta przestrzeń zawiera człowieka w szybko płynącym czasie, który stworzył Michał Anioł. Grób mistrza jest refleksją nad miarą zmienności, trwania i krótkości istnienia, ujętą w zespoleniu architektury irzeźby.

Madonna

W kościele San Lorenzo (Kaplica Medyceuszy) Nowa Zakrystia wygląda jak darmowy sześcian zwieńczony sklepieniem. Architekt umieścił w ścianach nisze z przyściennymi, znacznie powiększonymi grobowcami. Dla nich wykorzystał figury rzeźbiarskie naturalnej wielkości. Naprzeciw ołtarza umieścił grupę rzeźbiarską „Madonna z Dzieciątkiem” i otoczył ją figurami św. Kosma i Damian (patroni Medyceuszy).

Zostały wykonane przez jego uczniów według jego szkiców z gliny. Madonna jest kluczem do całej kaplicy. Jest piękna i skupiona wewnętrznie. Twarz Madonny jest pochylona w kierunku dziecka. Jest pełna smutku i smutku. Madonna pogrążona jest w głębokiej, ciężkiej medytacji. Fałdy jej ubrań tworzą napiętą, rytmiczną akcję i łączą ją z całą formą architektoniczną. Dziecko wyciąga do niej rękę. Jest też przepełniona wewnętrzną dynamiką i napięciem, co jest spójne z całą kaplicą. Madonna odgrywa bardzo ważną rolę w kompozycji kaplicy. To do niej zwracają się postacie Giuliano i Lorenzo.

Posągi w niszach

Bez cienia podobieństwa do portretów, dwie alegoryczne postacie siedzą w zbroi starożytnych Rzymian. Odważny, energiczny Giuliano z odkrytą głową opiera się na pałce dowódcy.

Symbolizuje pokój, który nastał po wojnie. To jest alegoria aktywnego życia. Natomiast jego brat Lorenzo jest w najgłębszej medytacji i symbolizuje życie kontemplacyjne.

Jego zakryta głowaantyczny hełm, opiera się na dłoni, a łokciem - na pudle, którego pysk zwierzęcia jest symboliczny. Oznacza mądrość i cechy biznesowe. Obie postacie są zmęczone i melancholijne. Nisze je ściskały, co wywołuje u widza uczucie niepokoju i niepokoju. Przeżywają trudny czas wojen i kłopotów i pamiętają Lorenza Wspaniałego, dobroczyńcę Włoch, pod którym panował pokój.

Figury na wiekach sarkofagów

Zsuwając się z pochyłych pokryw grobowców, ledwo je trzymając, leżą rzeźbiarskie alegorie poranka i wieczoru u stóp Lorenza oraz dzień i noc u Giuliano. Symbole upływającego czasu są boleśnie niewygodne. Ich potężne ciała o idealnych proporcjach ucieleśniają ospałość i smutek. „Poranek” budzi się powoli i niechętnie, „Dzień” budzi się bez radości i niepokoju, „Wieczór”, odrętwiały, zasypia, „Noc” pogrąża się w ciężkim, niespokojnym śnie. Jaki jest ptak w Kaplicy Medyceuszy? „Noc” ze stopą opiera się na sowie, która, jeśli zatrzepotała, obudzi ją.

Kamień, który trzyma w dłoni, może w każdej chwili wypaść i ją obudzić. Nie ma reszty „Nocy”. Świadczy o tym maska pełna cierpienia w jej dłoni.

Figura „Dnia” zasługuje na uwagę, bo zaskakująca jest niekonsekwencja rzeźbienia pięknego ciała i głowy, która prawie nie jest zwrócona w stronę widza. Ciało jest piękne i wypolerowane, twarz lekko prześwituje, obraz jest ledwo zarysowany. Den zachowuje ślady instrumentów i jest artystycznie niedopracowany. Dane „Poranne” i „Wieczorne” nie zostały sfinalizowane. Stwarza to dodatkową ekspresję, niepokój igroźba. Rzeźbiarz nie bał się wyjść poza swój czas, zmuszając widza do dowolnego przemyślenia i interpretacji rzeźb. Oto oblicze „Wieczór” (Kaplica Medyceuszy). Zdjęcie potwierdza powyższe.

Liczby nie chcą żyć ani czuć. Wszystko razem, pory dnia potwierdzają motto Medici "Zawsze" (Semper), oznaczające stałą służbę. Wraz z postaciami młodych ludzi, alegorie zawarte są w stabilnej trójkątnej kompozycji.

Przyczajony chłopiec

Kaplica Medyceuszy i ciężka ponadczasowość, która obejmuje osobę w niej, miała inną rzeźbę, która znajduje się teraz w Ermitażu.

Nazywana jest również "Chłopcem wyciągającym drzazgę". Jeśli oddasz go mentalnie do kaplicy, okaże się, że z chwilą związana jest nieskończoność czasu. To mały posąg, który swobodnie wchodzi do sześcianu. Ona, podobnie jak Dzień, nie jest do końca skończona: jej pośladki nie zostały sfinalizowane, a plecy nie wypolerowane. Dziecko jest pochylone do bolącej nogi, taka niezwykła i nieoczekiwana dla niego postawa. Rzeźbiarz starał się usunąć z marmuru tylko najbardziej potrzebne, aby gdyby spadł z piedestału, nic się nie złamało. Chłopiec jest ważny w całym projekcie, ponieważ jest momentem w czasie. Jeśli Madonna to czas historyczny, chrześcijański, który zjednoczył ludzi tamtej epoki, to chłopiec jest jej krótkim trwaniem. Jest zarówno sytuacją, jak i chwilą. Postacie pod niszami są w tym samym cyklu zmieniających się czasów, a nie same, wyróżniając się czymś wyjątkowym. Wszystko w geniuszu istnieje jak w życiu -jednocześnie i różnorodnie.

Biblioteka Laurentian

Równolegle z pracami w Nowej Zakrystii, którą przekształcił w majestatyczną kaplicę, Michał Anioł budował bibliotekę. Przechodząc przez przytulny dziedziniec, przez lewą nawę można się do niego dostać. To jest tylko dla wtajemniczonych.

Zawiera starożytne rękopisy, kodeksy ilustrowane, tekst unii, która została zawarta na soborze florenckim w 1439 roku. Najpierw był przedsionek, potem sala na rękopisy, gdzie można je było przechowywać i czytać. Ten długi pokój z szarego kamienia ma jasne ściany. Hol jest wysoki. Poza tym turyści nie są wpuszczani. Nie ma w nim posągów, ale są podwójne kolumny wpuszczone w ściany. Szczególną uwagę zwrócono na niezwykłe marmurowe schody, które przypominają przepływ roztopionej lawy. Ma półokrągłe, strome stopnie i bardzo niskie balustrady. Rozpoczyna się u progu przedsionka i rozszerza się do trzech części. Sam mistrz był już w Rzymie, kiedy na jego glinianym modelu zbudowano schody - główną atrakcję holu.

To kończy opis stworzenia genialnego Michała Anioła. W tej wspaniałej pracy ucieleśniał swoje innowacyjne pomysły. Są tak uniwersalne, że nabrały znaczenia dla całej ludzkości. Tak zmieniła się Kaplica Medyceuszy. Florencja otrzymała pomnik Medyceuszy, który stał się pomnikiem samego miasta.