Anna Pavlova: biografia i zdjęcie. Wielka rosyjska baletnica

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 05:46

Wspaniała rosyjska baletnica Anna Pawłowa urodziła się 12 lutego 1881 roku w Petersburgu. Dziewczyna była nieślubna, jej matka pracowała jako służąca u słynnego bankiera Lazara Polyakova, a on jest uważany za ojca dziecka. Sam finansista nie przyznał się do udziału w jej narodzinach, ale nie sprzeciwił się, aby dziewczyna została nagrana jako Anna Lazarevna.

Matka Ani opuściła dom Poliakowa z dzieckiem na rękach i zamieszkała na przedmieściach Petersburga. Dziewczynka rosła i rozwijała się pod okiem mamy, która starała się zaszczepić w córce miłość do sztuki.

Twórcza biografia Anny Pawłowej

Kiedyś moja mama zabrała Anyę do Teatru Maryjskiego. Dali „Śpiącą królewnę” Piotra Iljicza Czajkowskiego. Wraz z pierwszymi dźwiękami orkiestry Anya zamilkła. Potem, nie zatrzymując się, obserwowała balet, wstrzymując oddech, jej serce trzepotało z zachwytu, jakby dotykało piękna.

W drugim akcie chłopcy i dziewczęta tańczyli walca na scenie.

- Czy chciałbyś tańczyć w ten sposób? – zapytała w przerwie Matka Ania, nawiązując do tańca korpusu baletowego.

- Nie… Chcę tańczyć jak śpiąca królewna… - odpowiedziała dziewczyna.

Po wizycie w bajecznym miejscu zwanym Teatrem Maryjskim Anya zaczęła marzyć o balecie. Odtąd wszystkie rozmowy w domu dotyczyły wyłącznie sztuki choreograficznej, dziewczyna tańczyła przed lustrem od rana do wieczora, kładła się spać i wstawała z myślą o balecie. Hobby wcale nie wyglądało dziecinnie, taniec stał się częścią jej życia.

Matka, widząc to, zabrała Anyę do szkoły baletowej. W tym czasie dziewczynka miała zaledwie osiem lat. Nauczyciele radzili wrócić za dwa lata, jednocześnie zwracając uwagę na niewątpliwe zdolności Anyi. W 1891 roku przyszła baletnica została przyjęta do Petersburskiej Szkoły Sztuk Teatralnych na wydziale baletu.

Nauka miała charakter spartański, wszystko podlegało najsurowszej dyscyplinie, zajęcia trwały osiem godzin dziennie. Ale w 1898 roku Anna ukończyła szkołę z wyróżnieniem. Spektakl dyplomowy nazwano „Driady wyobrażone”, w którym dziewczyna tańczyła rolę córki lokaja.

Anna została natychmiast przyjęta do Teatru Maryjskiego. Jej debiut miał miejsce w balecie „Próżna ostrożność” w pas de trois (taniec trójstronny). Dwa lata później Anna Pavlova zatańczyła główną rolę w produkcji „Córki faraona” do muzyki Cezara Pugniego. Następnie ambitna baletnica wystąpiła jako Nikiya w Bajaderze, wystawionej przez samego Mariusa Petipę, patriarchę rosyjskiego baletu. W 1903 Pavlova występowała już w tytułowej roli w balecie Giselle.

Rozwój

W 1906 Anna została czołową tancerką trupy baletowej Teatru Maryjskiego. Rozpoczęła się prawdziwie twórcza praca nad poszukiwaniem nowych form. rosyjski baletwymagała aktualizacji, a Pavlova udało się stworzyć kilka obrazów w duchu nowoczesności, współpracując z nowatorskim choreografem Aleksandrem Gorskim, który starał się udramatyzować fabułę i był zagorzałym zwolennikiem jakiejś tragedii w tańcu.

Anna Pavlova i Michaił Fokin

Na początku XX wieku rosyjski balet był pod wpływem ruchów reformistycznych. Jednym z najgorętszych zwolenników radykalnych zmian w sztuce baletowej był choreograf Michaił Fokin. Porzucił tradycyjne oddzielenie tańca od pantomimy. Kolejnym celem reformatora Fokine było zniesienie w balecie stosowania gotowych form, ruchów i kombinacji. Zaproponował improwizację w tańcu jako podstawę wszelkiej sztuki baletowej.

Anna Pavlova była pierwszą wykonawczynią głównych ról w produkcjach Michaiła Fokina. Były to „Noce egipskie”, „Berenice”, „Copiniana”, „Winorośl”, „Evnika”, „Pawilon Armidy”. Ale głównym efektem współpracy był balet „Umierający łabędź” do muzyki Saint-Saensa, który miał stać się jednym z symboli baletu rosyjskiego XX wieku. Historia baletnicy Pavlova jest nierozerwalnie związana z tym arcydziełem choreografii. Scena baletowa o umierającym łabędziu wstrząsnęła całym światem.

W grudniu 1907 roku na jednym z koncertów charytatywnych Anna Pavlova wykonała „Umierający łabędź”. Obecny na scenie kompozytor Camille Saint-Saens był zszokowany interpretacją jego muzyki i wyraził głęboki podziw dla utalentowanego wykonania miniatury. Onosobiście podziękował baletnicy za przyjemność, klękając ze słowami: „Dzięki Tobie zdałem sobie sprawę, że udało mi się napisać piękną muzykę.”

Najlepsze baletnice na wszystkich kontynentach próbowały wykonać słynną miniaturę baletową. Po Annie Pawłowej Maja Plisiecka odniosła pełny sukces.

Wycieczki zagraniczne

W 1907 Cesarski Teatr Maryjski wyjechał za granicę. Przedstawienia odbyły się w Sztokholmie. Niedługo po powrocie do Rosji Anna Pavlova, światowej sławy baletnica, opuściła rodzimy teatr, ponosząc znaczne straty finansowe, bo musiała zapłacić ogromną karę za zerwanie kontraktu. Jednak to nie powstrzymało tancerza.

Prywatne życie

Anna Pavlova, baletnica o rozbudowanych planach twórczych, wyjechała do Paryża, gdzie zaczęła brać udział w „Rosyjskich sezonach” i wkrótce stała się gwiazdą projektu. Potem spotkała się z Victorem Dandre, wielkim koneserem sztuki baletowej, który od razu objął Annę mecenatem, wynajął jej mieszkanie na paryskich przedmieściach i wyposażył klasę tańca. Jednak wszystko to było dość drogie, a Dandre roztrwonił publiczne pieniądze, za które został aresztowany i postawiony przed sądem.

Wtedy Pavlova Anna Pawłowna podpisała bardzo kosztowny, ale zniewalający kontrakt z londyńską agencją „Bruff”, na podstawie którego musiała występować codziennie i dwa razy dziennie. Otrzymane pieniądze pomogły uratować Victora Dandre z więzienia, ponieważ jego długi zostały spłacone. Kochankowie wzięli ślub w jednym z paryskichCerkwie.

Łabędzie w życiu baletnicy

Po tym, jak Pavlova pracowała częściowo w ramach kontraktu z agencją Braff, stworzyła własną trupę baletową i zaczęła triumfalnie występować we Francji i Wielkiej Brytanii. Po całkowitym rozliczeniu się z agencją Anna Pavlova, której życie osobiste zostało już ustalone, osiedliła się z Dandre w Londynie. Ich domem była rezydencja Ivy House z pobliskim stawem, w której żyły piękne białe łabędzie. Odtąd życie Anny Pawłowej było nierozerwalnie związane z tym cudownym domem i szlachetnymi ptakami. Balerina znalazła ukojenie rozmawiając z łabędziami.

Dalsza kreatywność

Pavlova Anna Pawłowna, aktywna natura, snuła plany swojego twórczego rozwoju. Jej mąż na szczęście nagle odkrył zdolność do produkcji i zaczął promować karierę żony. Został oficjalnym impresario Anny Pawłowej, a wielka baletnica nie mogła już martwić się o swoją przyszłość, była w dobrych rękach.

W 1913 i 1914 roku tancerka występowała w Moskwie i Petersburgu, m.in. w Teatrze Maryjskim, gdzie po raz ostatni tańczyła partię Nikii. W Moskwie Anna Pavlova weszła na scenę Teatru Lustrzanego w Ogrodzie Ermitażu. Po tym występie wyjechała w długą trasę po Europie. Następnie odbyły się wielomiesięczne trasy koncertowe w USA, Brazylii, Chile i Argentynie. Następnie, po krótkiej przerwie, Dandre zorganizował wycieczkę po Australii i krajach azjatyckich.

Pragnienie reform

Nawet w pierwszych latach pracy w Teatrze Maryjskim, po ukończeniu studiów, Anna Pavlovaodczuwał potencjał zmiany utrwalonych kanonów w sztuce baletowej. Młoda baletnica pilnie potrzebowała zmian. Wydawało jej się, że choreografię można poszerzyć i wzbogacić o nowe formy. Klasyka gatunku wydawała się czymś przestarzałym, wymagającym radykalnej aktualizacji.

Próbując swojej roli w "Vain Precaution", Pavlova zaproponowała Mariusowi Petipie rewolucyjny krok i zastąpienie krótkiej spódnicy z krynoliny długą, obcisłą tuniką, nawiązującą do słynnej Marie Taglioni, przedstawicielki baletu epoki romantyzmu, który wprowadził baletową spódniczkę tutu i pointy, a następnie porzucił krótką spódniczkę na rzecz lejących się ubrań.

Choreograf Petipa wysłuchał opinii Anny, była ubrana, a Marius obserwował taniec od początku do końca. Potem tutu stała się atrybutem spektakli takich jak „Jezioro łabędzie”, gdzie krótka spódniczka jest odpowiednia do stylu produkcji. Wielu uważało wprowadzenie tuniki jako głównego rodzaju ubioru baletowego za naruszenie kanonów, niemniej jednak długa, powiewająca szata baleriny została później zauważona w sztuce kostiumów baletowych jako niezbędna część przedstawienia.

Kreatywność i kontrowersje

Sama Anna Pavlova nazywała siebie pionierką i reformatorką. Była dumna z tego, że udało jej się porzucić „tyu-tyu” (spódnicę krynolinową) i odpowiednio się ubrać. Długo musiała kłócić się z koneserami tradycyjnego baletu i udowadniać, że tutu nie jest odpowiednie dla wszystkich.występy. I że kostiumy teatralne powinny być dobierane zgodnie z tym, co dzieje się na scenie, a nie po to, by podobać się klasycznym kanonom.

Przeciwnicy Pavlovej twierdzili, że otwarte nogi to przede wszystkim pokaz techniki tanecznej. Anna zgodziła się, ale jednocześnie opowiedziała się za większą swobodą w doborze kostiumu. Uważała, że krynolina od dawna stała się atrybutem akademickim i wcale nie zachęcała do kreatywności. Formalnie obie strony miały rację, ale ostatnie słowo postanowiły pozostawić opinii publicznej.

Anna Pavlova żałowała tylko jednego mankamentu długich ubrań - tunika pozbawiła baletnicę "puszystości". Sama wymyśliła to słowo, termin oznaczał, że fałdy krępują ruchy ciała, a raczej ukrywają sam lot. Ale wtedy Anna nauczyła się wykorzystywać tę wadę. Balerina zasugerowała, aby partner rzucił ją trochę wyżej niż zwykle i wszystko ułożyło się na swoim miejscu. W tańcu pojawiła się wymagana swoboda ruchów i gracja.

Serge Lifar: wrażenia

„Nigdy nie widziałem takiej boskiej lekkości, nieważkości i tak pełnych gracji ruchów”. Tak o swoim spotkaniu z rosyjską baletnicą Anną Pavlovą pisał słynny francuski choreograf Serge Lifar.

"Od pierwszej minuty urzekła mnie natura jej plastyczności, tańczyła tak, jakby oddychała, łatwo i naturalnie. Nie ma ochoty na poprawne baletowe, fouette, wirtuozowskie sztuczki. Tylko naturalne piękno natury ruchy ciała i zwiewność, zwiewność …"

"Widziałem w Pawłowej nie baletnicę, ale geniuszataniec. Podniosła mnie z ziemi, nie mogłem ani rozumować, ani oceniać. Nie było braków, tak jak bóstwo nie może ich mieć."

Wycieczki i statystyki

Anna Pavlova prowadziła aktywne życie koncertowe przez 22 lata. W tym okresie wzięła udział w dziewięciu tysiącach przedstawień, z których dwie trzecie odbyło się z wykonaniem głównych ról. Przemieszczając się z miasta do miasta, balerina przejechała pociągiem co najmniej 500 tysięcy kilometrów. Włoski baletnica szył dla Anny Pavlova dwa tysiące par butów rocznie.

Pomiędzy wycieczkami baletnica odpoczywała z mężem w swoim domu, wśród oswojonych łabędzi, w cieniu drzew, w pobliżu wciąż czystego stawu. Podczas jednej z tych wizyt Dandre zaprosił słynnego fotografa Lafayette, który wykonał serię zdjęć Anny Pavlovej z ukochanym łabędziem. Dziś te fotografie są postrzegane jako wspomnienie wielkiej baletnicy XX wieku.

W Australii na cześć rosyjskiej baletnicy Anny Pavlova wymyślili deser Pavlova z egzotycznych owoców z bezą. Nawiasem mówiąc, Nowozelandczycy twierdzą, że stworzyli owocowy smakołyk.

Kiedyś Anna Pavlova tańczyła na scenie teatru popularny meksykański taniec ludowy „jarabe tapatio”, co oznacza „taniec z kapeluszem”, we własnej interpretacji. Rozentuzjazmowani Meksykanie rzucali kapeluszami na baletnicę i całą scenę. A w 1924 roku taniec ten został ogłoszony tańcem narodowym Republiki Meksyku.

W Chinach Anna Pavlova zaskoczyła publiczność,tańczę bez przerwy 37 fouettes na małej platformie zamontowanej na grzbiecie idącego po polu słonia.

Holenderscy hodowcy kwiatów wyhodowali specjalną odmianę śnieżnobiałych tulipanów, która została nazwana na cześć wspaniałej baletnicy Anny Pawłowej. Pełne wdzięku kwiaty na cienkich łodygach, jakby symbolizowały wdzięk.

W Londynie wzniesiono kilka różnych pomników poświęconych baletnicy. Każda z nich odnosi się do pewnego okresu jej życia. Trzy pomniki są zainstalowane w pobliżu Domu Bluszczu, w którym Pavlova mieszkała przez większość swojego życia.

Anna wyróżniała się rzadką filantropią, prowadziła działalność charytatywną, otworzyła kilka domów dziecka i schronisk dla bezdomnych dzieci. Dziewczęta i chłopcy z gości tych placówek, którzy mieli umiejętność tańca, zostali wybrani i skierowani do szkoły choreografii dziecięcej, otwartej w Bluszczowym Domu.

Oddzielną akcją charytatywną Anny Pawłowej była jej pomoc dla głodujących ludzi z regionu Wołgi. Ponadto w jej imieniu regularnie wysyłano paczki do Petersburskiej Szkoły Baletowej.

Śmierć wielkiego tancerza

Anna Pavlova zmarła na zapalenie płuc 23 stycznia 1931 roku w Hadze podczas tournée. Baletnica przeziębiła się na próbie w zimnej sali. Jej prochy znajdują się w kolumbarium Golders Green w Londynie. Urna znajduje się obok szczątków jej męża Victora Dandre.

Film stworzony ku pamięci Anny Pawłowej

Życie i losy światowej sławy baletnicy znalazły odzwierciedlenie w pięcioodcinkowym filmie telewizyjnym wyreżyserowanym według scenariuszaEmil Loteanu.

Filmowa opowieść opowiada o krótkim, ale pełnym wydarzeń życiu wspaniałej baletnicy i cudownej osoby Anny Pawłowej. 1983, rok, w którym serial został wypuszczony na ekran, był rokiem 102. rocznicy urodzin tancerki. W filmie jest wiele postaci, a rolę Pavlovy zagrała aktorka Galina Belyaeva.