Skala naturalna: opis koncepcji, kolejność budowy

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2024-01-17 13:02

Dzisiejsza praktyka muzyczna opiera się na systemie, który jest serią dźwięków. Istnieją między nimi pewne relacje na wysokościach. Ich położenie na wysokości nazywa się zwykle skalą. Każdy dźwięk w nim to krok. W pełnej skali tego systemu jest około stu dźwięków. Ich częstotliwości znacznie się różnią i są skoncentrowane w zakresie 15-6000 oscylacji na sekundę. Dźwięki te są słyszalne dla ludzkiego ucha. A dokładna definicja ich wzrostu zależy od stopnia rozwoju ucha muzycznego.

Główne stopnie skali to nazwy głównych nut, od „Do” do „Si”. A jaka jest więc naturalna skala? A jakie są w nim relacje dźwięków? A jaką rolę odgrywają w nim tony częściowe?

Definicja

Skala naturalna to zakres dźwięków, który zawiera ton podstawowy i alikwoty harmoniczne (inna nazwa to alikwoty).

Częstotliwości wibracyjne dźwięków oddziałują tutaj w taki sposób, że uzyskuje się naturalny ciąg liczb: 1, 2, 3, 4… Ze względu na obecność alikwotów, skala ta nazywana jest naturalną skalą alikwotową.

Niektóre alikwoty przekraczają wysokość dźwięków głównych, podczas gdy inne alikwoty,wręcz przeciwnie, są pod tym względem gorsze.

Co to są częściowe?

Naturalna skala charakteryzuje się również obecnością tonów częściowych. Ich liczba w różnych oktawach i z każdej nuty jest inna:

notatka	oktawa	licznik-oktawa	duża oktawa
C		32	65
C		34	69
D		36	73
D		38	77
E	20	40	82
F	21	42	87
notatka	oktawa	licznik-oktawa	duża oktawa
C		32	65
C		34	69
D		36	73
D		38	77
E	20	40	82
F	21	42	87
F	23	44	92
G	24	46	103
G	25	49	110
A	27	51	116
A	29	55	118
B	30	58	123

Oznaczenia: A - la; D - re; E - mi, F - fa, G - sól, B - si;- ostry.

Fala dźwiękowa ma bardzo złożoną konfigurację. Powodem tego jest (na przykładzie struny gitarowej): drgający element (struna) drga, załamanie dźwięku powstaje w równych proporcjach. Wytwarzają niezależne wibracje w całkowitej wibracji ciała. Powstają kolejne fale, identyczne z ich długością. I generują tony częściowe.

Wskazane dźwięki mogą mieć różną wysokość. Wszakże dynamika oscylacji fal, które je uformowały, ma inne parametry.

Gdyby struna tworzyła tylko podstawowy ton, wówczas jej fala miałaby prosty owalny kształt.

Drugi ton częściowy powstaje z połowy początkowej fali dźwiękowej struny. Jego długość fali jest dwa razy dłuższa niż falagłówny ton. A jeśli chodzi o częstotliwość wibracji, jest to dwukrotnie wyższy ton.

Wypływy fal z trzeciego dźwięku są już trzy razy bardziej dynamiczne niż fale dźwięku początkowego. Od czwartego - cztery razy, od piątego - pięć itd.

Początkowy dźwięk (ton podstawowy), a dokładniej liczba jego wibracji, może być wyświetlany jako jednostka. Tę liczbę oscylacji powstałych tonów można wyrazić prostymi liczbami. Wtedy otrzymujemy prosty szereg arytmetyczny: 1, 2, 3, 4, 5…. To już naturalny dźwięk. Pozostaje zająć się jego budową.

Pytanie o kompilację

Jak zbudować naturalną wagę? Aby odpowiedzieć na to pytanie, podam najprostszy przykład.

Głównym tonem jest tutaj nuta „Do”, umieszczona w dużej oktawie. Z niego zorganizowana jest konstrukcja serii dźwiękowej, mającej częstotliwości zgodnie ze wskazanym wzorem.

Uzyskuje się następujący wynik tej konstrukcji:

Tak złożona struktura naturalnej łuski z jednej struny nie jest świadomie postrzegana przez człowieka. Pojawiają się tutaj następujące powody:

1. Wiele dźwięków ma podobną strukturę.

2. Amplitudy alikwotów są znacznie niższe od amplitudy głównej częstotliwości pochodzącej ze struny.

Budowanie z notatek

Możesz zbudować naturalny zakres dźwięku z dowolnej nuty. Ważne jest również, aby wziąć pod uwagę ton. Może być mniejszy lub większy. W przypadku pierwszego schemat budowy wygląda następująco:

T – P – T – T –P– T – T

Schemat dladrugi jest następujący:

T – T – P – T – T – T – P

Zapis tutaj: T - ton, P - półton.

W ten sposób, budując od "A" w minor, uzyskuje się następujący obraz:

A – B – C – D – E – F – G - A

Ten sam wiersz, ale w głównym scenariuszu, wygląda tak:

A – B – C - D – E – F – G – A

Nuta, z której zbudowana jest seria, nazywa się tonikiem.

Poniżej znajdują się przykłady konstrukcji z „Re” i „Fa”.

Praca z "Re"

W zależności od klucza budowana jest również naturalna skala z „Re”. Pomniejszy budynek daje następujący wynik:

D - E - F - G - A - A - C – D

W księdze nutowej jest napisane tak:

W głównym scenariuszu sytuacja wygląda następująco:

D – E – F - G – A – B – C - D

A w księdze nutowej (lub programie „Guitar Pro”) wpis jest wprowadzany w następujący sposób:

Ale jest więcej niuansów. Ta sama skala może istnieć w modyfikacji harmonicznej. W nim przed tonikiem pojawia się dodatkowy półton.

W pomniejszym przykładzie obraz wygląda tak: D – E – F – G – A – A – C – C. Dźwięk jest orientalny.

Praca z Fa

Skala naturalna z „F”, zbudowana według schematu durowego, ma takie same znaki jak gama molowa z „D”. To są dwa równoległe klucze.

A główna struktura naturalnej skali, zbudowana z „F”, wygląda następująco:

F – G – A - A - C – D – E – F

Nagrania na liniach muzycznych uzyskuje się w następujący sposób:

Drobny wzór konstrukcyjny:

F – G – G - A – C – C - D - F

Na linijkach muzycznych uzyskano następujące oznaczenia:

Tutaj znaki są takie same, ale są oznaczone bemolami: A - bemol=G. B mieszkanie=A. D mieszkanie=C. E mieszkanie=D.

W naturalnych interwałach

Istnieją tylko odpowiednie odstępy na głównych stopniach naturalnych struktur. Należą do nich zarówno wyższa kwarta, jak i obniżona piąta.

Całkowita liczba interwałów z tym samym parametrem kroku jest zawsze identyczna z liczbą głównych kroków. I każdy taki interwał jest budowany na innym etapie.

W klawiszach równoległych grupa interwałów jest zawsze taka sama. Ale stopnie, na których są podnoszone, różnią się.

Poniższa tabela przedstawia te zasady:

Odstępy	Ich główne typy	Kroki z ich obecnością	Ich numer
Naturalny. główny	Naturalny. drobne
Prima	Ch.	W ogóle	W ogóle
Drugi	M	3 i 4	2 i 5
- »-	B	1, 2, 4, 5 i 6	1, 3, 4, 6 i 7
Thirtia	M	2, 3, 6 i 7	1, 2, 4 i 5
- »-	B	1, 4 i 5	3, 4 i 7
Kwarta	Ch.	1- 3, 5 -7	1 – 5, 7
…..	Uv.	4	6
Quint	D.	7	2
…..	Ch.	1 - 6	1, 3-7
Sexta	M.	3, 6, 7	1, 2 i 5
-» -	B.	1, 2, 4 i 5	3, 4, 6 i 7
Septima	M.	2, 3, 5-7	1, 2, 4, 5 i 7 I
- »-	B.	1 i 4	3 i 4
Oktawa	Ch.	W ogóle	W ogóle

Zapis w tabeli:

B jest duży. M jest mały. H -czysty. Uv - zwiększone. Umysł - zredukowany.

Informacje o znakach zmiany tonu

Te znaki to krzyżyk (oznaczony symbolem, co oznacza wzrost o pół tonu) i płaski b (oznaczony symbolem b, oznacza spadek o pół tonu). W naturalnym przedziale nie są ustawione jednocześnie.

Jest tu ważny niuans: nuta „La” nie ma krzyżyka, który jest piątym w kolejności.

Ten niuans wskazuje, że w tonacji, w której jest co najmniej 5 krzyżyków, ten interwał się nie pojawia.

Wtedy duża szósta (b.6) z "La" (A - F) znajduje się tylko w durach i molach, w których są maksymalnie 4 krzyżyki.

Do tego kryterium wchodzą następujące dźwięki:

1. Kierunek: G, D, A i E.
2. Drobne: Em, Bm, Fm, Cm

Pracując z interwałami bez znaków wznoszących się lub opadających, musisz obliczyć, który dźwięk powstaje tutaj jako pierwszy z tym znakiem. Dalsze prace budowane są według wskazanej zasady.

Przykład: szukanie klucza z tercją małą E - G. Możesz podążać za kółkiem kwint w kierunku krzyżyków. Następnie znak powinien pojawić się przy dopisku „Sol”. Ale nie pojawia się w tej pozycji. Wtedy struktury z co najmniej 3nie zawierają tej trzeciej.

Możesz chodzić w tym samym kręgu, ale do mieszkań. Wtedy mieszkanie powinno uformować się w pobliżu „Mi”. Jednak nie jest. Wtedy wskazany rozstaw nie pojawia się w konstrukcjach, w których minimum to 2 mieszkania.

W wyniku poszukiwań tercja mała E – G jest w takich strukturach molowych i durowych, gdzie:

• brak znaków dla klawisza;
• jest 1-2ostry;
• jest 1 mieszkanie.

Następnie klucze są określane według nazwy i kroków, w których ten interwał jest podnoszony.

Pomoże w tym następująca zasada: istnieje 7 głównych kroków w harmonii. A tu jest 7 sekund, ta sama liczba tercji i inne interwały. Mogą różnić się wartością tonu. Ten czynnik jest określony przez konstrukcję z pewnego poziomu.

Przykład: istnieją struktury główne i poboczne. Tutaj sekunda mała pojawia się dwukrotnie. W pierwszym przypadku w 3 i 4 krokach. W drugim - na 2 i 4 stopniu.

Następnie tylko główne sekundy zbiegają się z pozostałymi pięcioma stopniami.

Praktyka muzyczna

Istnieją instrumenty różniące się tym, że wydobywa się na nich tylko naturalną łuskę. Chodzi o:

1. Klakson i fanfary.
2. Wszystkie rodzaje klaksonu.
3. Rura.
4. Klakson.
5. Flet typu overtone, taki jak rosyjski Kalyuka.

Oznacza to, że są to głównie przedstawiciele kategorii instrumentów dętych. A naturalna skala instrumentów dętych z tej listy jest często postrzegana jako czysty system. To pomyłka.

Tak więc, w czystym stroju, m.7 (piąta mała) jest tworzony przez dodanie ch.5 i ch.m. 3 (czyste sumują się: kwinta i tercja mała). Parametr częstotliwości jego dźwięku wynosi 1017,6 c. A w septymach naturalnych osiąga 968,8 c.

Podana skala jest często używana w śpiewie etnicznym. Przykłady:

1. Indyjska raga.
2. Tuvan gardło śpiewa.
3. Śpiew afrykańskiego plemienia Kosa (z naciskiem na pierwszą sylabę).

Muzyka akademicka zna rzadkie przykłady wykorzystania skali naturalnej. Najbardziej uderzające z nich to pierwsza i ostatnia część Serenady Brittena. Gra się tam solo na w altorni.