Temat miłości w twórczości Bunina Iwana Aleksiejewicza

2025 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2025-01-24 21:16

Problem głębokich ludzkich uczuć jest bardzo ważny dla pisarza, zwłaszcza dla kogoś, kto czuje się subtelnie i przeżywa żywe. Dlatego temat miłości w twórczości Bunina odgrywa znaczącą rolę. Poświęcił jej wiele stron swoich dzieł. Prawdziwe uczucie i odwieczne piękno natury są często zgodne i równe w pracach pisarza. Temat miłości w twórczości Bunina idzie w parze z tematem śmierci. Silne uczucia są nie tylko radosne, często rozczarowują człowieka, powodują udrękę i udrękę, co może prowadzić do głębokiej depresji, a nawet śmierci.

Wątek miłości w twórczości Bunina często kojarzony jest z tematem zdrady, ponieważ śmierć dla pisarza jest nie tylko stanem fizycznym, ale także kategorią psychologiczną. Ten, kto zdradził silne uczucia własne lub cudze, umarł za nich na zawsze, choć nadal przeciąga swoją nędzną fizyczną egzystencję. Życie bez miłości jest nijakie i nieciekawe. Ale nie każdy jest w stanie tego doświadczyć, tak jak nie każdytestowane przez nią.

Przykładem tego, jak temat miłości jest wyrażany w twórczości Bunina, może być historia „Udar słoneczny” (1925).

To uderzenie słoneczne w swej sile przypominało uczucie, które ogarnęło porucznika i małą opaloną kobietę na pokładzie statku. Nagle zaprosił ją, by wysiadła na najbliższym molo. Razem zeszli na brzeg.

Aby opisać namiętne uczucia, jakich doświadczyli bohaterowie, gdy się spotkali, autor używa następujących epitetów: "impulsywnie", "gorączkowo"; czasowniki: „przyspieszony”, „uduszony”. Narrator wyjaśnia, że ich uczucia były również silne, ponieważ bohaterowie nigdy w życiu nie doświadczyli czegoś takiego. Oznacza to, że uczucia są obdarzone ekskluzywnością i wyjątkowością.

Wspólny poranek w hotelu charakteryzuje się: słoneczny, gorący, szczęśliwy. To szczęście jest przyćmione biciem dzwonów, ożywione jasnym bazarem na hotelowym placu z rozmaitymi zapachami: siana, smoły, złożonym zapachem rosyjskiego miasta powiatowego. Portret bohaterki: mały, obcy, jak siedemnastoletnia dziewczynka (można z grubsza wskazać wiek bohaterki – około trzydziestki). Nie ma skłonności do zawstydzenia, jest wesoła, prosta i rozsądna.

Opowiada porucznikowi o zaćmieniu, uderzeniu. Bohater nie rozumie jeszcze jej słów, „cios” nie pokazał jeszcze na nim efektu. Odprowadza ją i wraca, wciąż "beztroski i lekki" do hotelu, jak mówi autor, ale coś już się zmienia w jego nastroju.

Dla stopniowego wzrostu niepokojuużyty opis pokoju: pusty, nie taki, dziwny, filiżanka herbaty, której nie skończyła wypić. Poczucie straty potęguje wciąż utrzymujący się zapach jej angielskiej wody kolońskiej. Czasowniki opisują rosnące podekscytowanie porucznika: serce zatonęło z czułości, spieszy się do palenia, wali się stosem po czubkach butów, chodzi w tę iz powrotem po pokoju, zdanie o dziwnej przygodzie, łzy w jego oczy.

Uczucia rosną, potrzebują ujścia. Bohater musi odizolować się od ich źródła. Zasłania nie zasłane łóżko parawanem, zamyka okna, żeby nie słyszeć teraz tego bazarowego hałasu, który na początku tak mu się podobał. I nagle zapragnął śmierci, aby przybyć do miasta, w którym mieszka, ale zdając sobie sprawę, że to niemożliwe, poczuł ból, przerażenie, rozpacz i całkowitą bezużyteczność dalszego życia bez niej.

Problem miłości najdobitniej wyraża się w czterdziestu opowieściach z cyklu o ciemnych zaułkach, które składają się na całą encyklopedię uczuć. Odzwierciedlają swoją różnorodność, jaką zajmuje pisarz. Oczywiście na kartach cyklu tragedia jest częstsza. Ale autor śpiewa o harmonii miłości, zespoleniu, nierozłączności zasad męskich i żeńskich. Jak prawdziwy poeta, autorka nieustannie jej szuka, ale niestety nie zawsze ją znajduje.

Prace Bunina o miłości ujawniają nam jego nietrywialne podejście do ich opisu. Wsłuchuje się w odgłosy miłości, zagląda w jej obrazy, odgaduje sylwetki, starając się odtworzyć pełnię i gamę skomplikowanych niuansów relacji między mężczyzną a kobietą.