Kondratyeva Marina Viktorovna, primabalerina Teatru Bolszoj: biografia, kreatywność

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 05:46

Kondratyeva Marina Viktorovna - primabalerina Teatru Bolszoj, Artystka Ludowa RSFSR, a następnie ZSRR, znana choreografka, a także laureatka I stopnia na Światowym Festiwalu Młodzieży i Studentów w Warszawie.

Rodzina

Wciąż nie ma wiarygodnych informacji o tym, kim była matka baletnicy i jak żyła, ale imię jej ojca jest wciąż znane wielu. Wiktor Nikołajewicz Kondratiew był wybitnym sowieckim fizykiem-chemikiem, który wniósł ogromny wkład w rozwój działów dwóch integrujących się nauk. Ten człowiek, który całe życie poświęcił nauce, profesor i doktor nauk, zdołał wychować w córce wewnętrzny rdzeń, bez którego nie można było wytrzymać w życiu, a co dopiero w balecie.

Dzieciństwo

Kondratyeva Marina Viktorovna urodziła się 1 lutego 1934 roku w Leningradzie, który obecnie nazywa się St. Petersburg. Od najmłodszych lat Marina wykazywała niezwykłe zdolności taneczne: dziewczyna była ruchliwa, jej ruchy były pełne piękna i wdzięku. Wielu znajomych jej akademickiego ojca radziło jej posłać córkę do szkoły baletowej i tylko jedna…Nikołaj Siemionow, również akademik i bliski Kondratiewowi, praktycznie zabrał dziewczynę za rękę do jej przyszłego miejsca studiów. Ale w momencie, gdy przekroczyli próg szkoły, los odegrał okrutny żart: nabór dziewcząt został zamknięty. Ale jak wtedy pojawiła się tak niesamowita baletnica, a nie kolejny naukowiec? Kobieta pracująca w szkole jako administrator, widząc zepsuty stan Mariny, postanowiła pomóc: podała Siemionowowi adres i numer telefonu choreografa leningradzkiego. A potem Agrippina Vaganova (ta sama choreografka) z czysto zawodowego punktu widzenia powiedziała coś, co na zawsze zmieniło los małej dziewczynki: „Musisz tańczyć”.

Rozpocznij naukę

Ojciec dziewczynki nie sprzeciwiał się zdecydowanie tej decyzji, a teraz młoda Marina Kondratieva, na polecenie Vaganowej, wstępuje do Moskiewskiej Szkoły Choreograficznej. Pierwszy okres studiów nie jest łatwy, ale pasja i pragnienie tańca zawsze wysuwały się na pierwszy plan przed wszelkimi trudnościami. Bardzo szybko dziewczyna się do tego przyzwyczaja, przyzwyczaja nie tylko do skomplikowanych harmonogramów i bezlitosnych treningów - przyzwyczaja się do tego, że nie może stać się gorsza od najbardziej znanych i wyjątkowych czołowych baletnic w swoim rodzaju, nie tylko z Bolszoj, ale także z wielu innych światowych teatrów. Wysiłki przyszłej baletnicy nie poszły na marne: w 1952 roku Marina znakomicie ukończyła studia pod kierunkiem Galiny Petrovej, a następnie wstąpiła do trupy tancerzy Teatru Bolszoj.

Pierwsze sukcesy

Teatr Bolszoj staje się dla Kondratiewy prawdziwym domem nie tylko w momencie rozpoczęcia studiów, ale takżecałą przyszłą karierę. W tamtych latach legendarna Plisetskaya, Struchkova, Lepeshinskaya błyszczała w przedstawieniach i na scenie - kobiety, których nazwisko weszło już do historii rosyjskiego baletu. Byli teraz tuż przed oczami początkującej baletnicy. Mogła zobaczyć ich umiejętności, przyjąć je, wysłuchać rad i oczywiście poprawić.

Na Bolszoj jej mentorką była Marina Semyonova, znana tancerka baletowa, która zdobyła już uznanie na całym świecie, występując we wszystkich głównych teatrach w kraju. Siemionowa nie tylko dała młodej Marinie start do rozwijania własnej techniki, ale to ona przygotowała Kondratiewa do przyszłego zawodu - nauczyciela-tutora.

Debiutem początkującej baletnicy była rola Kopciuszka z baletu R. Zacharowa i znowu, gdy tylko zaczęła, role spadały jak śnieg na jej pełne wdzięku ramiona. Po Kopciuszku zagrano Maszę z Dziadka do orzechów, inną księżniczkę o imieniu Aurora ze Śpiącej królewny, a nawet rolę Julii Szekspira, która została przekazana z całą pełnią uczuć, które można wyrazić tylko w tańcu.

Duety

Podczas swojej kariery tanecznej Marina Viktorovna Kondratyeva tańczyła z wieloma, takimi jak ona, partnerami, którzy przeszli do historii. Byli to Michaił Ławrowski, Jurij Władimirow i Władimir Tichonow, ale najbardziej zapadł w pamięć duet baleriny z Marisem Liepą, litewskim i sowieckim solistą baletu, którego występy zawsze były niezapomniane i klimatyczne, dzięki jego wyjątkowemu, „ognistemu” i impulsywna technika taneczna.

Kondratiew jest z nimzatańczyła jedną z jej najbardziej niesamowitych ról - Giselle w balecie A. Adama pod redakcją L. M. Lavrovsky'ego.

Działalność pedagogiczna

Już w 1980 roku Kondratyeva Marina ukończyła Państwowy Instytut Sztuki Teatralnej. A. V. Lunacharsky (obecnie GITIS).

Nauczanie było dla Kondratiewy zaskakująco łatwe: kobieta z łatwością znalazła wspólny język z początkującymi baletnicami, którymi była w swoim czasie. Z pomocą V. Yu Vasilieva i N. D. Kasatkiny jej pierwsze doświadczenie w nauczaniu odbyło się w zespole zwanym Moskiewskim Baletem Klasycznym, a następnie, z pewnym wdziękiem, Marina z łatwością poradziła sobie z tancerzami swojej rodzimej Moskiewskiej Szkoły Choreograficznej. od 1990 do 2000 roku została profesorem w szkole, a po pewnym czasie kobieta w końcu zostaje nauczycielem-powtórzeniem w Teatrze Bolszoj.

W swojej działalności dydaktycznej choreografka uczyła Margaritę Perkun-Bebezichi, Elenę Knyazkinę, Verę Timashovą, pracowała z balerinami i tancerzami baletowymi ze studia Grigorovich, jednego z najbardziej znanych choreografów i choreografów w kraju, a także z wieloma innymi dziewczynami, które dzięki wrażliwemu kierownictwu swojego mentora stały się godnym następcą Złotego Pokolenia rosyjskiego baletu lat 60.

W naszych latach Kondratieva jest liderką słynnej Nadieżdy Graczewy i Natalii Osipowej, z których każda jest primabaleriną Teatru Bolszoj. Od 1988 roku Marina Wiktorowna Kondratieva rozpoczyna karierę w nowe pole dla siebie -choreografka, którą znów genialnie odnosi sukcesy.

Wyrażaj się na scenie i w swoich najlepszych rolach

Świat wysokiego baletu pamięta Kondratiewa za jej wyjątkową technikę. Nie wprowadzała nowych stylów ani ruchów, jak zrobiła to Plisiecka, ale jej sposób gry był tak lekki, że wydawało się, że tańczy nie na scenie, ale w powietrzu. Jej niesamowita żywiołowość ruchu pozwoliła idealnie zagrać wiele postaci, gdzie szczyt jej umiejętności padł na Giselle, balet, w którym główna bohaterka musi trzepotać jak bezcielesna wizja, ledwo dotykając stopami podłogi. Ruchy baletnicy musiały być zgrabne, ale szybkie, musiała się spieszyć wyrażając swoje uczucia, ale jednocześnie dźwięk jej kroków musiał zostać pochłonięty ciszą. Wszystko to niezwykle trafnie przekazał Kondratieva.

W kółko występowała teraz w roli Giselle - balet za każdym razem wychodził coraz lepiej, a kunszt wspaniałej baletnicy wyglądał na coraz bardziej dopracowany. Błyszcząc na tym obrazie, Marina Kondratieva osiągnęła tytuł jednej z najlepszych Giselles XX wieku.

Marina Kondratyeva to baletnica, która stała się żywym ucieleśnieniem romantycznego baletu w jego najlepszych tradycjach. Zwinna, pełna gracji, nieważka – była upiornym obrazem, który fascynował nie tylko publiczność, ale także choreografów, którzy wiele widzieli i całą grupę jako całość.

W balecie „Paganini” dziewczyna ponownie zagrała rolę, która wyszła jej z siebie najlepiej - rolę Muzy, pojawiającej się znikąd i dającejinspiracja i nadzieja.

Bieżąca działalność

Nie zdziw się, że Kondratieva nadal uczy. Każdy, kto kiedykolwiek związał swoją duszę z baletem, zawsze do niego powróci. Wspaniała baletnica, już choreograf i choreograf Teatru Bolszoj, ma teraz 82 lata, ale to nie przeszkadza jej w przygotowywaniu coraz to nowych talentów scenicznych. Wśród jej uczniów są teraz Anna Okuneva, Olga Smirnova, Nina Biryukova i wiele innych dziewczyn, które nigdy nie będą żałować wyboru mentora.

3 lata temu Kondratieva została członkiem Rady Artystycznej Baletu Bolszoj, więc teraz jako nauczycielka baletu ma nie tylko czas, ale także bezpośrednią możliwość przygotowania młodych baletnic, aby ich blask na scena jest nie mniejsza niż w tej samej Plisieckiej lub samej Kondratiewej.