Esej fizjologiczny: opis klasy społecznej, jej życia, środowiska, zwyczajów i wartości

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 05:46

Pewne zmiany w świadomości społecznej w połowie XIX wieku spowodowały pojawienie się takiego gatunku, jak esej fizjologiczny. Niekrasow i Bieliński, tworząc almanachy tzw. nowej szkoły, zdawali się próbować przywrócić rosyjską działalność literacką do bojowego przestrzegania zasad „Gwiazdy Polarnej” Rylejewa i Bestużewa. Dość liczną grupę pisarzy zjednoczyła zaawansowana ideologia tamtych czasów, dlatego radykalnie zmieniło się rozumienie zadań twórczych.

Problemy realizmu

Rewolucyjna szlachta od dawna została zastąpiona przez rewolucyjnych demokratów, więc obywatelski romantyzm został zastąpiony przez realistyczną kreatywność. Szkic fizjologiczny stał się jednym z najjaśniejszych znaków okresu przedrewolucyjnego. Samo słowo„fizjologia” nie była stosowana do literatury przez twórców i zwolenników nowej szkoły. Pojawił się znacznie wcześniej.

F. Już w 1841 roku Koni opublikował w Gazecie Literackiej miniaturowe, ironiczne szkice z zabawnymi tytułami: na przykład „Fizjologia kobiecego piękna”, „Fizjologia nosa”. Tłumacze z tych samych lat przywieźli z francuskiego „Fizjologia teatrów paryskich” i „Fizjologia żonatego mężczyzny”.

Współczesne rozumienie tego słowa wcale nie odpowiada temu, co rozumieli przez niego współcześni Niekrasowa. Literatura rosyjska XIX wieku postrzegała ją jako studium życia codziennego i obyczajów w określonym środowisku zawodowym lub społecznym.

Fizjologia Petersburga

Pisarze-badacze nowego nurtu w literaturze postanowili zwrócić się do czytelnika z fizjologią Petersburga. I nie oficjalna, frontowa strona tego największego centrum handlowego i administracyjnego, jak twórczo rozważali, ale życie jego społecznego dna. Esej fizjologiczny jako gatunek został uzupełniony skrupulatnie napisanymi obrazami z życia zwykłych ludzi, a ponadto jego najdalszych zakamarków, czyli zakamarków i slumsów.

Władimir Dal przyniósł więc esej o woźnym z Sankt Petersburga, Iwan Iwanowicz Panajew opisał petersburskiego feuilletonistę, Aleksandra Kulczitskiego – petersburski omnibus, a Jewgienija Grebenkę – petersburską stronę… Pisarze musieli zanurzyć się w tej naturze głowami, aby jak najdokładniej rozważyć wszystkie szczegóły nie są zbyt dobrze znanejestem na dole.

Świat szczegółów

Fizjologiczny esej w ówczesnej literaturze rosyjskiej nie był dobry, ponieważ zbytnio interesował się fizjologią, to znaczy zainteresowanie to stało się samowystarczalne. Przedstawienie codzienności, portretu, mowy czy szczegółów psychologicznych całkowicie przytłaczało najważniejsze zadania pisarza, nawet wyrażanie współczucia dla ubogich nie zawsze było możliwe.

Takie popadanie w naturalizm – w najwęższym tego słowa znaczeniu – narażało pisarza na krytykę. Chociaż artystyczny rozwój życia społecznego oczywiście posuwał się naprzód. Opisowość moralna stała się problemem nie tylko utworu, ale także gatunku i kompozycji.

Bohaterowie bohaterów ujawnili się poprzez opis codziennego sposobu życia, narracja miała coraz mniej miejsca, konstrukcja fabuły poszła na marne, ponieważ dominował zarys - osobne obrazy i sceny z życia codziennego przez spisek, a nie przez jedno działanie, ale przez jeden problem ideologiczny.

Fizjologia chłopstwa

Gatunek eseju o fizjologii szybko stał się modny, stając się nowym słowem w literaturze lat 40. XIX wieku. Pisarze petersburscy nie byli ograniczeni. Zainteresowanie życiem chłopa, jego udział poddaństwa był również bardzo duży. W ujawnieniu tego tematu szczególnie wyróżnili się młodzi pisarze: Grigorowicz („Anton Goremyka” i „Wioska”), Dal („Rosyjski chłop”), Herzen („Sroka złodziejka”).

Uwaga specjalnaNiekrasow i jego wiersz „W drodze”, gdzie obraz zwykłej wieśniaczki, choć bardzo uzdolnionej, ale zrujnowanej pańszczyzną, jest bardzo utalentowany. Iwan Turgieniew również dobrze włączył się w kierunek realizmu z fizjologią wsi rosyjskiej, który od 1847 r. zaczął publikować eseje z życia ziemiańskiego i chłopskiego.

Sympatia dla krytyki

Belinsky bardzo sympatyzował z rozwojem nowego gatunku. Próbował teoretycznie uzasadnić wygląd, oryginalność i konieczność takiego zjawiska, jak esej fizjologiczny. Jego definicję jako jednego z gatunków dziennikarstwa czy esejów eksplorujących określoną klasę społeczną, a także jej fundamenty, wartości i siedliska, podaje w artykułach przeglądowych krytyka, w którym charakteryzuje on nowe historie z życia chłopstwo. Zazwyczaj Belinsky wysoko cenił twórczość pisarzy tego gatunku.

Cechy kompozycyjne zwróciły szczególną uwagę. Bieliński uważał, że esej fizjologiczny nie powinien stać się ani opowieścią, ani powieścią. Tak więc, krytykując Grigorowicza, zauważył talent pisarza do pisania esejów o życiu społecznym, ale zarzucił Wiosce narrację. Wadą tej pracy, według Belinsky'ego, jest to, że w eseju wszystkie obrazy życia na wsi powinny być zewnętrznie pozbawione jakiegokolwiek związku, ale powinny oddychać jedną myślą.

Codzienny esej

Nowy kierunek w literaturze nie ukształtował się od razu, zarówno uczestnicy, jak i główne nurty twórczości ujawniały się stopniowo. Bieliński był pewien, że codzienne pisanie zaczęło się od Gogola, który wprowadził nowe i takjasne elementy, które dały początek wielu naśladowcom, to właśnie Gogol pokazał społeczeństwu prawdziwą kontemplację rosyjskiej powieści i dlatego to od niego rozpoczął się nowy okres naszej literatury.

Spośród zwolenników Nikołaja Wasiljewicza Bieliński wyróżnił Władimira Solloguba z jego opowiadaniami „Dwóch studentów”, „Historia dwóch kaloszy”, „Niedźwiedź” i „Aptekarz”. Sollogub, konserwatywny arystokrata, dostrzegał pustkę życia świeckiego, przeciwstawiając je szczerości i uczciwości ludzi z niższej klasy. Belinsky zauważył, że Sollogub nie ma głębokiej wiary i żarliwych przekonań, dlatego miejscami obraz okazuje się obojętny. Jednak prostota i precyzyjne wyczucie rzeczywistości sprawia, że opowieści Solloguba są niezwykle cenne.

Rola edukacyjna

Cechy szkicu fizjologicznego w „Śnie Oblomova” są szczególnie wyraźnie widoczne. Charakter bohatera odgadują wszystkie otaczające go rzeczy opisane przez Gonczarowa. Wszystko wydaje się być dobre, ale nawet dobro nie mówi o zadowoleniu Oblomova z własnego życia. Jego obecna pozycja jest pusta i nieszczęśliwa, a bohater jest tego świadomy.

Marzy o swoim dzieciństwie, które spędził w patriarchalnej Oblomovce, gdzie dociekliwy i rozbrykany mały chłopiec nie mógł nawet się ubrać. Pracują tam tylko służący. Sen przenosi Oblomova do momentu w jego życiu, który nie jest tak zauważalny, ale punkt zwrotny. Podobnie jak w dzieciństwie, Oblomov, teraz świadomy wszystkiego i budząc się, nigdzie się nie odwrócił.

Niespełnione nadzieje

Byłypisarzy, których Bieliński zdecydowanie umieścił w czołówce literatury rosyjskiej, mimo że sam dostrzegał w ich pisaniu pewne niedociągnięcia, ale był pewien, że pisarze mogą wszystko przezwyciężyć.

Nadzieją krytyka był na przykład I. I. Panaev, którego opowiadania „Dama”, „Onagr”, „Akteon” i inne zostały nazwane nie mniej niż najbardziej niezwykłymi fenomenami literatury rosyjskiej XIX wieku. Zauważył, że w tych opowieściach jest wyjątkowo dużo prawdziwych, charakterystycznych, zręcznie i wytrwale uchwyconych. Bieliński dostrzegł także coś niezdecydowanego, niezdecydowanego, niepewnego, ale wyjaśnił to niedojrzałością swego niezwykłego talentu. W rzeczywistości były to właściwości myślenia autora, których nigdy nie zdołał przezwyciężyć.

Krytyk wychwalał także historie V. I. Opowiadanie „Batman” na ogół wniósł do skarbca literatury rosyjskiej. I entuzjastycznie powtarzał, że po Gogolu Dal był jedynym pierwszym talentem, prawdziwym poetą eseju fizjologicznego. W rzeczywistości Dal wcale nie jest świetny do fikcji, a przyszłość szybko wyznacza priorytety.

Świat fantasy kontra twarda prawda

Teraz wszyscy wiemy, że istnieje prawda życia i prawda literatury, i absolutnie prawdą jest, że druga sztuka jest znacznie droższa. A w XIX wieku pisarze kroczyli niepokonaną ścieżką w poszukiwaniu prawdziwego realizmu literackiego. Belinsky pisał o ogromnej różnicy między kierunkiem, sposobem, treścią i duchem literatury starej i nowej szkoły. Stare historie przedstawiały świat fantazji, a nowe przedstawiały prawdziwe życie.

Nowa szkoła ukształtowała się organizacyjnie, gdy do Bielińskiego dołączyli jeszcze młodsi pisarze – Grigorowicz, Niekrasow, nieco później – Dostojewski. Następnie pod redakcją Niekrasowa zebrano i wydano trzy almanachy: dwa tomy „Fizjologii Petersburga” i „Kolekcja petersburska”, które stały się rodzajem manifestu tego nurtu literackiego. Zawierała zarówno listę zasad twórczych (przedmowa Belinsky'ego), jak i ścieżkę do twórczego spełnienia.

Oczywiście ten dość prymitywny gatunek nie pozostał bez arcydzieł - z takimi a takimi autorami. Tutaj przede wszystkim należy wymienić „Notatki myśliwego” Turgieniewa: kiedy przestrzegano wszystkich zasad pisania eseju fizjologicznego, wszystkie osiem obrazów rodzajowych okazało się przykładami najwyższego słowa poetyckiego. Plus - myśl antypoddaniowa, która towarzyszy czytelnikowi przez cały "Notatki".

Stary nowy magazyn

Od 1847 roku zaczął pojawiać się całkowicie odnowiony „Sovremennik”, który stał się organem najbardziej zaawansowanego rosyjskiego ruchu literackiego. Pomimo zmiany redaktorów naczelnych (zits-prezesów), N. A. Niekrasow rządził całkowicie czasopismem. Przez dwadzieścia lat pismo to było najpopularniejszym w kraju.

Prace opublikowane w Sovremenniku i Otechestvennye Zapiski były wyraźnie szersze i pełniejszeesej fizjologiczny, a techniki twórcze zastosowane przez autorów nie ograniczały się do codziennych szczegółów z życia bohaterów. Ukazywała się tu „Historia zwyczajna” Gonczarowa, a także druga część znakomitej powieści Hercena „Kto jest winien?”. Cała powieść została opublikowana jako dodatek do Sovremennika. ME S altykov (jeszcze nie Szczedrin) pojawił się ze swoimi pierwszymi opowiadaniami. I Fiodora Dostojewskiego. Literatura rosyjska XIX wieku, poprzez esej fizjologiczny, znalazła i opanowała nowy kierunek, a nie szkołę, - realizm.