Malowanie na mokrym tynku. Malowanie artystyczne ścian

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 05:46

Jeśli spacerujesz ulicami starożytnych miast, chodzisz do świątyń, możesz zobaczyć prawdziwe dzieła sztuki. Wykonuje się je wewnątrz pomieszczeń na stropach i ścianach lub bezpośrednio na elewacjach budynków. Następnie bardziej szczegółowo zapoznamy się z tym rodzajem sztuki.

Informacje ogólne

Malowanie na mokrym tynku to fresk. Ten styl ma swoje korzenie w drugim tysiącleciu pne. Ludzie zaczęli zajmować się malarstwem w czasach kultury egejskiej. W tym celu użyto farb, w których spoiwem był klej i kazeina.

Informacje historyczne

Technika przypominała secco. Co to znaczy? Mowa o malowaniu ścian na suchym tynku. W tym czasie materiały były łatwo dostępne. Ponadto wykonanie było proste. W starożytności miało to ogromny wpływ na popularność malarstwa freskowego. Jednocześnie produkty różniły się praktycznością i trwałością. W czasach narodzin i rozkwitu chrześcijaństwa styl ten był często używany do zdobienia zewnętrznych i wewnętrznych powierzchni katedr oraz kamiennych świątyń. W starożytnej Rosji malowanie ścian (zdjęcie poniżej) było mieszanerodzaj. Zastosowano różne metody. Malowanie na mokrym tynku farbami uzupełniono metodą kleju temperowego. Za jego pomocą opracowano tło i rejestracje górne. Stosowano również różne materiały wiążące (jajko, kleje roślinne itp.). Jeśli chodzi o okres renesansu, opanowanie sztuki fresku stało się podstawą pomiaru umiejętności artysty. To właśnie w tym okresie we Włoszech malowanie na mokrym tynku osiągnęło szczyt swojego rozwoju.

Główne projekty

Od czasów starożytnych we Włoszech, po ostatecznej decyzji o składzie i strukturze pisma, a także wykonaniu szkicu, powstawał tekturowy layout. Na nim artysta mógł odtworzyć swoje pomysły. Dotyczy to struktury i koloru kompozycji w pełnej skali. Jeśli obraz na mokrym tynku był za duży, to powierzchnia była dzielona na sekcje. Rozgraniczenia dokonano wzdłuż konturów detali, które zwykle znajdowały się w zaciemnionych miejscach. Z tego powodu w przyszłości szew separacji kolorów był prawie niezauważalny. Do przeniesienia ich konturów zastosowano wyciskanie lub przebijanie kalki kreślarskiej. Warstwa preparatu została dokładnie wygładzona, aby uniknąć smug.

Zasady projektowania

Artystyczne malowanie ścian to dość czasochłonne zadanie. W takim przypadku wymagane jest duże doświadczenie. Malowanie trwa do momentu, gdy pędzel z łatwością ślizga się po powierzchni. Technika malowania na mokrym tynku ma szereg cech. Na przykład, jeśli pędzel zacznie się zostawiaćrowki na powierzchni, oznacza to, że farba nie wnika już do środka, a zatem nie jest mocowana. Ta sekcja musi zostać przycięta. Zanim będziesz kontynuować malowanie, musisz nałożyć nową warstwę. Malowanie na mokrym tynku jest wyjątkowe pod względem techniki. Początkowo nakładane są tylko jasne kolory zgodnie z przygotowanym szkicem. Potem przychodzi kolej na odcienie średnie, a dopiero potem ciemne. Wtedy zaczyna się proces odwrotny. Następuje przejście od ciemności do światła. Dzięki temu ostatnie tony są pochłaniane i można je korygować w tych miejscach, w których okazały się zbyt wyblakłe. Po ostatecznym zakończeniu malowania ścian (zdjęcia w artykule ilustrują kilka opcji gotowego rysunku), a zaprawa całkowicie wyschnie, rozpoczyna się szlifowanie i woskowanie. Jednocześnie wysuszone obszary niewypełnionej gleby są ostrożnie usuwane z poprzednich warstw.

Produkcja powiązanych materiałów

Malowanie na mokrym tynku opiera się na naturalnych właściwościach wapna. Faktem jest, że gdy wysycha z płynnej substancji, stopniowo zamienia się w koloidowo-krystaliczną. Od jakości wapna zależy wiele czynników. Na przykład bezpieczeństwo gotowego obrazu, a także całego przebiegu pracy. Dlatego, aby uzyskać piękny obraz na ścianie, wymagany jest specjalny tynk. Potrzebny jest najlepszy gatunek dobrze wypalonego wapna. Następnie musisz go „zgasić”. Wymaga to pojemnika wypełnionegowystarczająco wody. Ostrożnie wlewa się tam wapno. Trzeba być ostrożnym. Podczas gaszenia wapno bardzo się nagrzewa. Następnie trzeba jej pozwolić stać w wodzie. Konieczne jest, aby pozostała mokra tak długo, jak to możliwe. Pożądany minimalny okres to jeden rok. Jednak w niektórych przypadkach nie ma możliwości wcześniejszego ugaszenia wapna. Dlatego dozwolone są rozwiązania o znacznie krótszym czasie ekspozycji.

Dodatkowe elementy

Długość okresu trwania artystycznego malowania ścian zależy w dużej mierze od użytych materiałów. Wypełniacz do rozwiązania tradycyjnie ma kilka odmian. Okruchy cegieł wciąż uważane są za najlepsze z nich. Ma wiele zalet. Woda w wilgotnej zaprawie tynkarskiej, a także rozcieńczone w niej wapno, gdy cegła zmoknie, wnika w jej pory. W procesie suszenia wszystko to bardzo powoli wychodzi na powierzchnię. W ten sposób wydłuża się czas schnięcia tynku. Czas spędzony na pracy nad obrazem jest również rozciągnięty. Jeśli chodzi o stopniowe wysychanie, dzięki temu zapewnione jest głębokie „kiełkowanie” kryształków wapna do podłoża.

Opcje alternatywne

Odpryski cegieł nie są jedynym materiałem, który może dłużej malować na mokrym tynku. W tym przypadku alternatywą jest piasek. Warto zaznaczyć, że warto skorzystać z rzeki. Faktem jest, że różni się najbardziej ziarnami o różnej wielkości. Z tego powodupiasek rzeczny ma taką właściwość, jak wysoka gęstość. Ten czynnik jest bardzo ważny. Wynika to z faktu, że wapno zawarte w roztworze tynku technicznie zamienia się w mineralny „klej”. Dzięki niemu cząstki wypełniacza są ze sobą połączone. Wydajność wapna jest tym większa, im bliżej siebie. Dzięki temu powłoka tynku staje się mocniejsza. Włókno lniane (czasami nazywane również posiekanymi konopiami) jest wypełniaczem i nie mniej ważnym niż piasek. Dzięki niemu warstwa tynku staje się znacznie mniej krucha. Nabiera odporności na niewielkie odkształcenia, a także dodatkowej plastyczności.

Proces aplikacji: pierwszy krok

Zanim zaczniesz malować ściany na mokrym tynku, musisz wszystko starannie przygotować. Dotyczy to zwłaszcza paneli, na które zostaną zastosowane materiały. Mur z cegły to najlepsza baza pod fresk. Jeśli musisz pracować z betonem, zaleca się, aby jego powierzchnia była nierówna. Dozwolone jest tworzenie wybojów i płytkich otworów. W takim przypadku nie można obejść się bez ręcznych młotów pneumatycznych. Możesz również użyć perforatora. Takie narzędzie pełni funkcję młota pneumatycznego. Zdarzają się przypadki, gdy ściana fresku jest wstępnie otynkowana. Następnie musisz spróbować zniszczyć starą warstwę. Jeśli są miejsca, w których to nie działa, wystarczy je oczyścić z brudu, kurzu i farby.

Proces główny

Tynk nakłada się w 2-3 warstwach. Zanim zostanie dobrze poleconyzwilż bazę. Jeśli gleba jest trójwarstwowa, pierwsza z nich powinna dobrze wyschnąć. Następnie zwilża się wodą do całkowitego nasycenia. Następnie nakładana jest reszta powłoki. Technologia gleby dwuwarstwowej różni się nieco od poprzedniej wersji. W takim przypadku pierwsza powłoka może się dokładnie zestalić. Jednak całkowite wysuszenie nie jest dozwolone. Następnie możesz nałożyć ostatnią warstwę tynku. To on wygładza się pod obrazem. To jest właśnie intonako. Aby móc nakładać kolejne warstwy, powierzchnię tynku oczyszcza się szpachelką z powstałego kamienia wapiennego.

Praca z intonako

Ta warstwa jest nakładana tak, aby tynk można było zużyć w ciągu pół godziny (maksymalnie 1,5 godziny). Minimalna liczba wygładzeń powierzchni to dwa razy. Odbywa się to przed rozpoczęciem malowania ścian. Malowanie to dość skomplikowany proces i mogą wystąpić błędy. Aby się ich pozbyć, artysta może posłużyć się szpachelką, wyrównując i dociskając ubytki. W ten sposób powstała krystaliczna skorupa jest pęknięta.

Małe niuanse

Każdy tynk fresku kurczy się nieco podczas procesu schnięcia. Zależy to w dużej mierze od rozwiązania: im grubsze, tym mniejsze. Dlatego zalecana jest minimalna ilość wody. Wiele starożytnych źródeł wskazuje, że wapno, które nadaje się do tynkowania, sprawdza się przede wszystkim takim parametrem, jak gęstość. Oznacza to, że łopatka zanurzona w roztworze musi pozostaćsuchy.

Główne freski

Napisanie fresku powinno nastąpić szybko, ale jednocześnie bez pośpiechu. Pożądane jest, aby czas poświęcony na refleksję i przeróbki był ograniczony do minimum. Mistrz musi z wyprzedzeniem przedstawić ostateczną wersję przyszłego obrazu i we wszystkich szczegółach. Oznacza to, że wymagany jest jasny schemat, który będzie odzwierciedlał kolejność prac.

Małe wskazówki

Eksperci zalecają stosowanie następującej metody. Całą pracę można podzielić na trzy etapy, a wśród nich:

1. Tworzenie wzoru.
2. Praca z lokalnymi tonami.
3. Wycinanie obrazu za pomocą świateł i cieni.

Przy takiej kolejności prac maksymalnie wykorzystuje się przydatność suszenia wapna.

Algorytm działania

Na początkowym etapie prac tynk nadal będzie dość wilgotny. W tej chwili powstaje rysunek. Ponadto proces jej tworzenia polega na twórczym poszukiwaniu i znalezieniu najlepszej wyrazistej „konstrukcji”. Z technicznego punktu widzenia wyjaśniono to w następujący sposób: wymagane poprawki można wprowadzić do pierwotnego planu obrazu na etapie rysowania. Jednak pod koniec należy wyraźnie określić granice przestrzenne dla każdego lokalnego koloru. Po zakończeniu tworzenia rysunku konieczne jest „otworzenie” obrazu. Aby to zrobić, na całej jego powierzchni nakładane są lokalne kolory. Nie pozostawia białych plam. Następnie nakładana jest nowa warstwa wierzchnia. Składa się z pigmentu rozpuszczonego wwoda. Dzięki niemu powstała krystaliczna skorupa zacznie się lekko rozkładać. Tak więc powierzchnia przyszłego fresku została już odsłonięta. Następnie na pierwszy plan wysuwa się modelowanie cieni. Początkowo wykonuje się go na ostrych częściach ciała i twarzy, a następnie na ubraniach i innych detalach. Następnie możesz przeprowadzić klarowanie za pomocą drobno startego wapna zamiast wybielacza. Powodem jest to, że wapno rozpuszczone w tynku może łatwo wejść do mieszanki z mieszaniną. Dzięki temu nawet na prawie suchych powierzchniach kolory zostaną pewnie utrwalone. W niektórych przypadkach możesz napotkać pewne problemy. Grozi im wysychanie ściany. W celu zminimalizowania tych zagrożeń do kompozycji pigmentów przeznaczonych do cieni i opisów końcowych wprowadza się żółtko rozcieńczone wodą. Nie zapewnia kompensacji wysychania tynku. Jednak w wyniku połączenia z wapnem powstaje klej. Dobrze trzyma farbę na powierzchniach malarskich.

Dodatkowe informacje

W procesie pracy artysta fresku musi brać pod uwagę wszystkie cechy wykonywanej techniki. Należy pamiętać, że glaukonit, żółta ochra i wszystkie kolory zawierające wapno ulegają silnemu rozjaśnieniu po wyschnięciu tynku. Przede wszystkim zależy to od charakteru nośnika, na który jest nałożony. W niektórych przypadkach nawet dobrze zwilżona ściana może bardzo szybko wchłaniać wilgoć. W związku z tym fresk zacznie szybko wysychać. Na przykład tynk nakłada się na beton lub inne podłoże, które nie nasiąka wodą. W tymW takim przypadku proces schnięcia będzie znacznie wolniejszy, jeśli zastosuje się trójwarstwowy podkład. Podczas pracy bardzo ważne jest, aby zapobiec nawet najmniejszemu naruszeniu integralności tynku. Może się to zdarzyć, jeśli mistrz spróbuje wymieszać nałożony kolor pędzlem, który jeszcze nie wyschł, nałożonym wcześniej bezpośrednio na powierzchnię tynku. Robienie tego jest wysoce odradzane. Faktem jest, że farba zmiesza się z wapnem będącym częścią tynku. Po wyschnięciu tego miejsca będzie się wyróżniać nadmierną bladością na powierzchni obrazu.