Słynne dzieła dramatyczne, ich podsumowanie. „Małe tragedie” Puszkina

2025 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2025-01-24 21:16

Boldino jesień, oprócz wspaniałych tekstów i przejrzystej, niczym czyste jesienne powietrze, prozy, dała nam niewielki cykl prac, który stał się jednym z najbardziej znaczących w twórczym dziedzictwie A. S. Puszkina. Są to małe w formacie, ale bardzo pojemne w treści i ładunku semantycznym „Małe tragedie”.

Oryginalność gatunku

Weź pod uwagę oryginalność gatunku i podsumowanie. „Małe tragedie” Puszkina można przypisać pracom filozoficznym dramatu. W nich autor ujawnia różne aspekty ludzkich charakterów, bada różne wzloty i upadki losu oraz konflikty wewnętrzne. Każda z tragedii jest z jednej strony szkicem takiego czy innego typu osobowości w momencie największego napięcia jego sił wewnętrznych, duchowych i psychicznych. Z drugiej strony jest to swoisty przekrój pewnej grupy społecznej ludzi w proponowanej epoce historycznej. Konflikty, które rozgrywają się przed nami, rozgrywają się nie tyle w świecie zewnętrznym, co wewnątrz samych bohaterów – psychologicznych i moralnych.

Skąpy rycerz

„The Nędzny Rycerz” to pierwszy dramat, którego podsumowanie przyjrzymy. „Małe tragedie” Puszkina nie zaczynają się od niej na darmo. Władza złota, pieniędzy, bogactwa nad ludzką duszą jest jedną z najsilniejszych na świecie. Dla Barona, bohatera dramatu, od dawna przerodziła się w bolesną pasję. Zimne złote kręgi zastąpiły mu wszystko: rodzinę, krewnych, przyjaciół, szacunek, waleczność rycerską, rozwój intelektualny i wartości moralne. Z trwogą, podobną do niecierpliwości namiętnie zakochanego młodzieńca, bohater schodzi do swojej piwnicy - na randkę ze skrzyniami. Pamięta historię każdego grosza złapanego w niewoli. Bez litości wspomina nieszczęsną wdowę, która błagała, by nie zabierać jej ostatnich godzin w deszczu, klęcząc przed jego bramą. Ale serce Skąpiec już dawno przestało być ludzkie - praca prowadzi nas do takich logicznych przemyśleń, nawet ich podsumowania. „Małe tragedie” Puszkina pokazują, że jeśli ktoś zacznie służyć Złotemu Cielcowi, nieuchronnie się zdegraduje. Dramat kończy się smutno: ojciec i syn toczą pojedynek, a ostatnie słowa barona to nie przebaczenie i pojednanie, ale: „moje klucze, klucze!” Być może Puszkin jako pierwszy wśród rosyjskich pisarzy tak bezpośrednio wyraził ideę korupcyjnej siły pieniądza w społeczeństwie i okazało się to bardzo aktualne dla całej naszej sztuki.

Mozart i Salieri

Nieco różne myśli są sugerowane w tej pracy,nawet jego podsumowanie. „Małe tragedie” Puszkina nabierają globalnego wymiaru dramatu. Legenda, że zazdrosny Salieri otruł genialnego Mozarta, otrzymuje tu inną interpretację. To nie tylko i nie tyle zazdrość: Salieri jest traktowany życzliwie przez publiczność, krytycy, bogaci, osiągnął prawie wszystko, o czym marzył. Ale nie rozumie Mozarta - jak łączy się w nim wielki boski talent z taką frywolnością, takim dziecinnym podejściem do życia, do jego powołania. Geniusz musi pracować w pocie czoła, każda nuta harmonii musi być przez niego uzyskana „potem i krwią”. A Mozartowi udaje się oczywiście żartować. Jest ucieleśnieniem światła i pogody, jest słonecznym dzieckiem sztuki. Salieri nie akceptuje tego słońca, tej lekkości życia i artyzmu, przeczą wszystkim jego poglądom i teoriom dotyczącym twórczości. W osobie Mozarta, a dokładniej w jego zachowaniu i filozofii, widzi on wyzwanie dla wszystkiego, co wielbi. Salieri jest rzemieślnikiem, Mozart to mistrz. Dzięki swojemu geniuszowi nie tylko może pokazać, na jakie wyżyny może wznieść się kreatywna osoba, ale także pogrąża mniej utalentowanych w przygnębieniu. A szybkość i łatwość, z jaką komponuje Wolfgang, może odwrócić innych muzyków od poważnej, przemyślanej pracy nad sobą i muzyką. W konsekwencji sztuka odniesie korzyści tylko wtedy, gdy Mozart odejdzie. A Salieri niszczy przyjaciela w imię, jak mu się wydaje, najwyższej sprawiedliwości i w imię samej sztuki – do tej myśli sprowadza nas recenzowane podsumowanie. Małe tragedie Puszkina pełne są jednak filozoficznych uogólnień. A zdanie dla Salieriego to słowa o geniuszu inikczemność jako dwie rzeczy niezgodne.

„Kamienny gość” i „Uczta w czasach zarazy”

Puszkina „Małe tragedie” (podsumowanie i analiza, które rozważamy) zbudowane na zasadzie odzwierciedlania w każdej pracy tego czy innego aspektu duszy. W ostatnich dwóch pracach wysunął na pierwszy plan bohaterów, którzy potrafią rzucić wyzwanie społecznym uprzedzeniom, postawom, tradycjom, a nawet losowi. Don Juan z The Stone Guest, znany zdobywca kobiecych serc w Hiszpanii, jest cholernie uroczy. Jest odważny, przystojny, gotowy dobyć miecza i wyzwać samego diabła na pojedynek, jeśli go dotknie. Wydaje się szczerze zakochany w Donnie Annie, żonie zabitego przez niego Komendanta. Ale Puszkin widzi znacznie głębiej niż to, co leży na powierzchni. A pisarz obnaża przed nami zimną kalkulację bohatera, jego niemoralny egoizm, łamanie norm moralnych i wartości moralnych, które należą do kategorii uniwersalnych istot ludzkich. A w przyszłości ujawnienie indywidualizmu stanie się głównym zadaniem rosyjskiej literatury klasycznej.

Aleksander Puszkin „Małe tragedie” kończy się „Ucztą w czasach zarazy”. Posługując się przykładem Valsingama, wychwala osobistą odwagę ludzi, którzy w chwili zagrożenia potrafią spojrzeć w twarz śmierci z podniesioną głową i nie upokorzyć się przed jej straszliwą mocą. Walka, a nie strach i uległość to cechy charakterystyczne prawdziwej osoby.

Słusznie można powiedzieć, że „Małe tragedie” to genialny przykład rosyjskiego realizmu psychologicznego.