Skala chromatyczna: konstrukcja

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 05:46

Artykuł poświęcony jest jednemu z tematów muzyczno-teoretycznych - skali chromatycznej. Z materiału dowiesz się czym jest skala chromatyczna, jak ją poprawnie zbudować w trybach nachylenia durowego i molowego. Jako wizualny model konstrukcji wybrano następujące tonacje: C-dur, D-dur i a-moll. Poznasz także najciekawsze wypowiedzi znanych teoretyków muzyki na temat skali chromatycznej.

Co to jest gamma chromatyczna?

To jest skala składająca się z pełnych półtonów. Może być rosnąco lub malejąco. Nie jest to bynajmniej odrębny system modalny, mimo że powstał w wyniku wypełnienia absolutnie wszystkich splotów z dużych sekund półtonami chromatycznymi. Oznacza to, że za podstawę posłużyły siedmiostopniowe skale zarówno tonacji molowej, jak i durowej. W rosnącej skali chromatycznej stosuje się znaki chromatyczne zwiększające dźwięk: ostre, podwójnie ostre, becar (z bemolami w tonacji). malejącoW skali chromatycznej stosuje się znaki przemieniające obniżające dźwięk: płaskie, podwójnie płaskie, bekar (z krzyżykami w tonacji). Jeśli nie wyróżnisz podstawowej zasady lado-tonalu z pewnymi akordami harmonicznymi lub nie podkreślisz stabilnych kroków modu środkami metrorytmicznymi, to określenie na słuch tonalności i modu wykonywanej skali chromatycznej jest absolutnie niemożliwe zadanie. Bardziej realistycznie jest ukazać wizualnie jego nachylenie modalne i tonalność. Ponieważ przy jego budowie przestrzegane są surowe zasady.

Pisownia w skali chromatycznej

Podczas pisania skali chromatycznej brane są pod uwagę następujące zasady:

• Notacja jest przeprowadzana z uwzględnieniem kroków odniesienia diatonicznego molowego lub głównego diatonicznego. Te kroki nigdy się nie zmieniają. Oznacza to, że do udanej i poprawnej konstrukcji skali należy napisać stabilne kroki wybranej tonacji, bez zamalowywania ich. Dla jasności, wszystkie dźwięki chromatyczne powinny być zacienione.

• Kiedy tworzona jest skala chromatyczna, konstrukcja przebiega w następujący sposób: absolutnie wszystkie kroki diatoniczne, które są o jeden (pełny) ton od siebie, będą podniesiony o pół tonu. Wyjątkiem jest szósty krok w trybie głównym i pierwszy krok w trybie mniejszym. Nie idą w górę. Ale jak w takim razie uzyskać skalę chromatyczną? W tym celu należy obniżyć o pół tonu siódmy krok w tonacji durowej, a drugi krok w molowym. jeden (jeden cały) ton. Wyjątkiem jest piąty. Jak można się domyślić, nie spada. Zamiast tego wznosi się czwarty krok.

Ciekawym momentem jest to, że zapis gamy chromatycznej w tonacji molowej, gdy porusza się w dół, całkowicie pokrywa się z zapisem durowego o tej samej nazwie (oczywiście przy wszystkich konieczny klucz błędny).

Budowanie skali chromatycznej

Aby poprawnie zbudować skalę chromatyczną w górę iw dół w trybie durowym i molowym, musisz pamiętać o następujących zasadach:

• Podczas konstruowania gamy w ruchu wstępującym nastroju progu durowego, kroki trzeci i szósty należy pozostawić bez zmian chromatycznych.

• Podczas konstruowania nastroju progu durowego w ruchu opadającym, pierwszy i piąty krok należy pozostawić bez zmian chromatycznych. • Podczas konstruowania skali w ruchu wstępującym i opadającym w mollowym nastroju modalnym, pierwszy i piąty krok należy pozostawić bez zmian chromatycznych.

Budowanie skal chromatycznych w dur

C-dur w ruchu wznoszącym: C (c), cis (cis), D (d), dis (dis), E (e), F (f), fis (fis), G (g), G ostry (gis), A (a), B płaski (b), B becar (h), C (c).

W ruchu w dół: C (c), B (h), B-dur (b), A (a), A-dur (as), G (g), Fis (fis), F (f), E (e), Es (es), D (d), Des (des), C (c). Tonacja z dwoma znakami - D-dur. Skala chromatyczna w ruchu narastającym w tej tonacji: re (d), re Sharp (dis), mi (e), mi Sharp (eis), fis (fis), s alt (g),sól ostra (gis), la (a), la ostry (ais), si (h), c (c), c ostry (cis), re (d).

W ruchu w dół: re (d) - Cs (cis) - C becar (c) - B (h) - B-dur (b) - A (a) - Gs (gis) - G (g) - Fis (fis) - F bekar (f) - E (e) - E flat (es) - D (d). Według tego przykładu, stosując się do podstawowych zasad, możesz zbudować dowolna skala durowa.

Skala chromatyczna: moll. Budowa

W ruchu wstępującym w a-moll: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. W ruchu w dół: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a nachylenia.

Stwierdzenia znanych teoretyków o skali chromatycznej

Akademik B. M. Teplov słusznie zauważył w swoich badaniach, że skala chromatyczna jest znacznie trudniejsza do intonacji głosem niż skala diatoniczna. I rzeczywiście tak jest. Każdy muzyk potwierdzi ten fakt. Trudność jej wykonania tłumaczy się tym, że śpiew realizowany jest dzięki subtelnemu poczuciu harmonii. Gdy skala chromatyczna jest intonowana wokalnie, dość trudno jest polegać na trybie. Niektórzy uważają, że jeśli skupisz się nie na progu, a na interwale, to nie będzie trudno zaśpiewać taką skalę czysto. Ale ta opinia jest błędna, ponieważ poparcie nadal spada na progu, a nie na interwały.

Popiera opinię B. Teplova o odczuciu modalnymjako ważną podstawę do śpiewania skali chromatycznej Yu Tyulin. Uważa, że przy intonowaniu skali chromatycznej śpiewak kieruje się nie wartością bezwzględną m.2 (sekunda mała) i b.2 (sekunda wielka), ale spółgłoskowymi interwałami diatonicznymi. Na przykład, jeśli chcesz śpiewać w skali chromatycznej od nuty w górę, to mi i s alt będą używane jako dźwięki referencyjne. Jeśli dodasz te dźwięki: do-mi-s alt, utworzy się toniczna triada tonacji do dur. W tym kluczu te same dźwięki są stabilne. Yu Tyulin, wyrażając takie myśli, opierał się nie na suchej teorii, ale na eksperymentach. Jako „materiał do badań” wybrał czterech wokalistów, którzy potwierdzili wysuwaną opinię. Tak więc skala chromatyczna składa się z dwunastu dźwięków (nie licząc powtórzenia tonu podstawowego) i nie jest odrębnym systemem modalnym. Jest zbudowany we wszystkich tonacjach nastroju durowego i molowego. Aby nauczyć się go budować, musisz znać pewne zasady. Podane w artykule próbki (tonacja C-dur, D-dur, A-moll, E-moll) z pewnością pomogą w samodzielnym budowaniu różnych skal chromatycznych.